Skip to content

История еврейского народа Джесси Рассел

Только Нико была очень независимая. Совсем непохожа на классическую голливудскую звездочку. Ее, так сказать, послужной список был - дай бог каждому: Да, к моменту нашей встречи у нее уже был сложившийся стиль жизни. Тогда, в Париже, Эди Седжвик возилась со своей помадой и не слушала, о чем мы говорили, а Джерард Маланга рассказывал о студии в Нью-Йорке, где они работали. Он сказал, мол, будешь в Нью-Йорке - заходи, и тут Эди влезает с какими-то дурацкими комментариями насчет цвета моих волос.

Однако Энди больше заинтересовался тем, что я снималась в кино и работала с Rolling Stones. Все на Фабрике были совершенно очарованы Нико. Ее сложно было назвать особо красивой или яркой личностью, но было в ней потрясающее обаяние, людей тянуло к ней как магнитом. Нико не носила все эти хиповские цветуечки, только брючные костюмы, белые или черные - настоящая нордическая красав. Надо сказать, трудно было бы придумать для них что-нибудь более дурацкое. Нико была весьма эффектной. У нее была сильная харизма.

У нее был чудесный глубокий голос. Я знал подходы ко всем и к каждому, а Нико использовала меня, соблазняла и динамила. В смысле, все вокруг лизали мне жопу, а Нико приходила, обещала мне дать, но никогда не давала.

Я был тупым мудаком. Все вокруг ходили налево, а я оставался верен жене. У нее с собой была бутылочка с ЛСД, которую она вывезла из Швейцарии, она снова и снова макала туда мизинец и совала в рот. Она и мне дала немного, нам здорово врезало по шарам, и тут ей захотелось остановиться в мотеле.

Но для нее это не значило вообще ничего - черт его знает, почему она решила там остановиться. Мы провели всю ночь, лежа под одеялами рядом друг с другом, но между нами так ничего и не было. Она сказала, что до смерти любит своих любовников - например, Лу Рида. Каждому досталось чуть-чуть Нико, кроме меня, ха-ха-ха! Дилан тоже имел ее не всю - только кусочек. Так получилось - у каждого была долька Нико. И никого это не трогало, в конце концов, им было проще бросить ее, чем так вот маяться.

Никогда не доверял вкусу Нико. А может, на шанс стать поп-звездой. А потом она стала тусоваться с Уорхолом, который как раз собирал свою коллекцию фриков. Собственно, это все, что было у Уорхола, и именно то, ради чего все шли к нему. Для Фабрики это была классная завлекалочка: Терпеть не мог ходить на Фабрику.

Все эти фрики, преисполненные собственной значимости, вызывали у меня омерзение. Все это было насквозь фальшивым. И Нико стала одной из них, но ради ее красоты я готов был простить ей и это. Так же, как мне прощают многое потому, что я хорошо пишу. Лу аж затрясло, когда он услышал, что ради хорошего паблисити в группе должна петь девушка. Я, конечно, не сказал, что без сколько-нибудь талантливого певца на сцене делать нечего, но именно это я имел в виду.

Лу никак не хотел работать с Нико, но, похоже, что стараниями Джона Кейла он принял ее как часть нашего контракта. А Нико начала вертеться вокруг Лу в надежде, что он напишет для нее еще одну песню. Лу дал ей пару-тройку мелких поделок - и все. Лу в то время был жутко самовлюбленным и очень гомосексуальным. Мы звали его Лулу, а я был Черный Джек.

Лу в роли женщины был настоящей стервой, постоянно на всех наезжал. Он любил быть в центре тусовки, а на Фабрике постоянно тусовалась толпа таких же псевдоженщин. Только Лу был ослеплен Энди и Нико. Энди вообще приводил его в ступор. Лу никак не мог осознать, как это можно быть сначала таким добропорядочным, а потом стать таким отвязанным - причем в том же духе трансвестизма, со всеми этими их пидорскими приколами. Лу пытался соперничать с ними.

К несчастью для него, у Нико получалось лучше - у Нико и Энди были немного разные подходы, но они оба раз за разом уделывали Лу. При этом Энди всегда оставался доброжелательным. Лу так и не смог до конца понять эту дружелюбность, которая была естественной для Энди. Лу просто заходился от ярости. Нико действовала на него так же. На ее слова Лу часто не находил ответа. Когда все уже разваливалось, мы увидели Нико - мастера деструктивных подъебок.

Помню, однажды утром собрались на Фабрике на репетицию, Нико, как обычно, опоздала. Когда она вошла, Лу весьма прохладно с ней поздоровался. Нико просто стояла и молчала. Было ясно, что она собирается ответить - но время и место выберет сама. Гораздо позже она совершенно неожиданно прервала молчание: Лу любил манипулировать женщинами, знаете, как бы программировать их.

Со мной он хотел сделать то же самое. Он сам мне сказал. Сделать из меня робота. Мы были еще совсем дети, все получалось, как в школе. Ну там, сегодня этот любит того, а вот этот - вот того, зато не любит вот этого.

Все эти любовные треугольники… это не было на полном серьезе. Так уж получилось, что потом все эти люди стали известны, потому как были очень сексуальными и красивыми.

Но в то время мы этого не замечали, мы просто влюблялись и разлюблялись - и хуй кто мог разобраться в этом клубке. Естественно, все влюблялись в Энди, и Энди влюблялся во всех по очереди. Но самые популярные объекты любви, по-моему, как раз меньше всех ебались - тот же Энди, например.

Людей, которые точно побывали в постели Энди, можно пересчитать по пальцам одной руки. Не больше было и тех, кто спал с Эди, или с Лу, или с Нико. Не было разгула секса, было куда больше страстей, чем секса. Секс - это было так вульгарно… Впрочем, почему было? Он был как психоаналитик. Там, на Фабрике был такой большой диван, рядом сидел Энди и молчал, и ты мог предложить ему что угодно, рассказать что угодно, поплакаться ему в жилетку, зная, что он тебя не опустит.

Энди был для нас отцом, матерью и братом в одном лице. Вот почему люди рядом с ним так хорошо себя чувствовали - они снимались в фильмах, говорили и делали, что хотели, и при этом были уверены, что их поймут и оценят. В этом и была гениальность Энди. Черт его знает, почему они пригласили нас играть - двести психиатров и мы, чудики с Фабрики.

Потом люди типа Джерарда и Барбары Рубин просто ходили со своими камерами и магнитофонами от стола к столу и задавали всякие нелепые вопросы. Народ был просто в шоке. Я вроде развалилась на стуле и спросила: Съезд психариков сначала казался ненастоящим.

Когда они появились, мы смешались с ними, но все выглядело так, как будто тетка Эди Седжвик закатила немереную вечеринку. Мы, конечно, общались с ними, но не как с гостями, скорее как с родственниками Эди. Я тер кому-то про то, что читал Отто Ренка в юности, и сказал: Не было четкого перехода от отстройки к музыке.

Это было органичной частью атмосферы, как глухой ночью далекие крики. Пресса выставила все, как будто это была шуточная конфронтация - но ничего такого не было и в помине. Мы никого не шокировали. Психиатры - высоколобые ребята, но у них есть чувство юмора, и они все понимают. Мы больше дурачились, чем сражались. Все это я уже проходил, так что меня она не впечатлила. Они были как двойной удар. Знаешь, она покрасила волосы в серебряный цвет, и они ходили парочкой.

Они были как Люси и Дэйзи. Но съезд психиатров ознаменовал конец эры Эди Седжвик. В ту ночь Эди тацевала на сцене. И танцевала круто - Эди всегда смотрелась круто. Джонс Микас предложил Энди устроить там ретроспективу фильмов. Мы то ли пытались еще как-то помогать ей, тянуть ее, то ли думали использовать отснятую пленку ее ничегонеделания.

Он обсуждал это со мной. Сначала мы час показывали широкоэкранные фильмы, а потом еще час на фоне других фильмов играла The Velvet Underground. Вот так все и было. Энди должен был проецировать фильмы прямо на нас. Чтобы фильмы было видно, нам надо было надеть все черное. В любом случае, мы всегда одевались исключительно в черное.

Энди был полной противоположностью тому, чем в то время являлись романтические авангардисты. Режиссеры вроде Стэна Брекиджа и Стэна Вандербика были богемными героями авангарда, тогда как Энди не был даже антигероем, он был просто никем. Поэтому они скрипели зубами от того, что Энди признали ядром течения, которое они создавали. Так что где бы мы ни появились, все сразу напрягались. Мое имя стояло в самом хвосте программы, и я заплакала.

Энди сказал, мол, не бери в голову, это только репетиция. Лу хотел все оставить себе. Я должна была стоять и подпевать. Каждый вечер, целую неделю. За всю мою жизнь я не сталкивалась с более дурацкой мыслью.

Эди Седжвик пыталась петь, но не смогла. Мы больше никогда не видели ее на сцене. Это было прощание Эди и одновременно моя премьера. Эди не особо радовалась тому, как развивалась ее карьера с Энди. Но к тому моменту мы - она, я, Одрин и Бриджид Полк - уже сидели на амфетамине, на апере.

Естественно, это ставило крест на любой карьере, потому что ты сидишь дома и часами балдеешь. Можно быть рожденным для чего-то, так вот: Эди была рождена, чтобы умереть от удовольствия.

Она бы умерла от наркотиков независимо от того, кто ее на них подсадил. Секонал и торазин уверенно лидировали. Торазин можно было вырубить у врачей - и обычно мы были с терками. Это была классная аптечная штука. Торазин обычно дают опасным психопатам - он полностью тебя подавляет. Погружаешься в состояние, похожее на кататонию, ха-ха-ха.

Я полировал это дело спиртным и размышлял, буду ли я в живых завтра с утра. На выходе из лифта на Фабрике Пол Морисси повесил табличку: Поэтому народ ширялся на лестнице. На самом деле никто не приносил на Фабрику наркоту, кроме Энди, который таскал обетрол - такие маленькие оранжевые таблетки спида.

Он принимал одну в день, и потом рисовал - он был трудоголиком. Остальные ширялись на лестнице. Были люди, сидящие на кислоте. Я тогда не принимал кислоту, только метедрин, потому что надо было напрягаться. Я знал Энди Уорхола еще до того, как он оказался окружен этой урлой. Вот почему я тогда ушел - мне стало неуютно. На мой вкус они были слишком отвязанные. Меня от них просто тошнило. Если честно, я пошел в андеграундый кинематограф, чтобы сделать документальную ленту про амфетаминовые мозги.

И вот я снял старый чердак на Аллен-стрит, устроил нормальное освещение, купил грамм сто амфетамина и положил в центре комнаты. Я пустил слушок, и вот все эти А-мозги пришли. Сначала они брызгали чернилами из баянов на холст, а потом ширялись теми же баянами. Вышла бы клевая лента, но отснятый материал конфисковала полиция. Люди на спиде делают странные вещи. Старый звук держался на алкоголе.

Наконец-то традиция была нарушена. Музыка - это секс, наркотики и радость. Причем радость она принимает лучше всего.

Ультарзвук на записи, чтобы спровоцировать лоботомию. Любой пластик - мягкий, жесткий, цветной, красочный, свободный пластик. Все были насквозь правильные, и тут пришли мы - кучка психов. Мы носили длинные волосы и постоянно убегали от людей. Они просто хуели от злости - вот реальность шестидесятых. Никто не носил длинные волосы - а ты был хуев уродец, тот еще фрукт, ты был не похож на всех. Меня же всегда сильно тянуло на темную сторону.

Я не был геем, но зато был сексуально озабочен. А когда тебе тринадцать-четырнадцать, заняться сексом с женщиной мало у кого получается. Так что я подумал, ха, может, быть геем - это здорово? И я попробовал, только хуй что получилось. Помню, я отсасывал у какого-то парня, и он сказал: Он закрывался в четыре, а мы с Лу на метедрине спать еще не хотели, зато хотели зажигать дальше. Так что мы находили открытое заведение, где еще можно было потанцевать. Когда светало, мы уматывали на Фабрику и выдавали очередной номер.

Не сказал бы, что мы сосали хуи. Не люблю, когда голова занята - слишком тесно, разыгрывается клаустрофобия. Лу по жизни вздрочнет, спустит и собирается уходить, и мне приходилось говорить: А Лу сидел у меня на лице, пока я дрочил.

Это было как курить березовые листья за сараем, такие детские игры. Не было ни экстаза, ни романтики. Потому что гулять с девушками - это надо было клеить, ухаживать, вся эта лабуда. С парнями гораздо проще. Я был влюблен в Лу Рида. Я думал, что он самая пылкая и сексуальная штучка, какую я только видел в жизни. Похоже, он просто притворялся опытным ловеласом, ну, знаешь, весь из себя крутой и еще эти черные очки… О боже, сколько эмоциональной энергии я на него потратил - где была моя голова?

Садо-мазо очаровывало меня еще тогда, когда я ничего о нем не знал. Мне стало любопытно, и я спросил Лу: Я пошел и купил эту книгу. Они пели о жизни улиц, о психах, о сексе - иногда они пели о сексе, о котором я еще ничего не знал, но я учился. В песне было три главных персонажа - Доминатрикс, раб Северин и Черный Русский Принц, который убивает раба.

Я не собирался быть рабом и я не тянул на доминатрикса, поэтому играли мы так: Мы играли в основном для собственного удовольствия, никакого вовлечения зрителей, вообще ни слова в зал.

Так что я начал потихоньку придумывать этюды для других песен, потому что не хотел выходить с кнутом на каждую песню, это было бы нелепо. Джерард любил выходить и танцевать. Он просто стоял на сцене, крутился сзади них. Потом он принес кнут, потом рядом появилась Мэри Воронов, а потом уже разные люди просто вставали и… давайте назовем их танцовщицами, типа того.

Это сыграло свою роль. На эти танцы стоило посмотреть. Потом появилась Нико со своим потрясающим лицом и голосом, она выходила и стояла совершено неподвижно.

О, какой шик и достоинство! Потом мне надо было придумать название для шоу - свет и танцоры, которые выступали вместе с The Velvet Underground и Нико.

Я смотрел на идиотский альбом Дилана, который, надо признать, меня интриговал. Не знаю названия, помнится, там сзади была фотография Барбары Рубин. Так вот, я посмотрел на несуразицу, напечатанную на конверте, и сказал: Мы все знали, что происходит революция. Если все кажется таким странным и свежим, значит, какой-то барьер преодолен. Мы выступали в цирке на площади святого Марка около месяца. Я тогда поехал в Лос-Анджелес договариваться насчет работы в ночном клубе на Сансет-бульваре.

Так что мы съехали из собора, потому что там не было кондиционера, а уже начиналось лето, и все хотели в Лос-Анджелес. О нем говорят как о каком-то святом. На мой взгляд, он был просто омерзителен.

Он приехал в Лос-Анджелес чуть ли не в слезах. Мы вообще не хотели ехать в Сан-Франциско. Калифорния - какое-то странное место. Например, мы одевались в черную кожу, а они в яркие цвета. А мы были как книги Джина Дженета. Мы были садо-мазо, а они за свободную любовь. Мы любили геев, а на Западе жили воинствующие гомофобы. Так что они считали нас воплощенным злом, а мы их тормозами. Плюс мы сильно напряглись, потому что мы… ладно, я была на спиде.

Нас это здорово задело, а Лу просто охуел от ярости. После выступления группа оставила инструменты около мониторов и они, естественно, зашкалили , и просто ушла со сцены. В то время он учился в лос-анджелесском киноинституте. Считается, что именно тогда он перенял мой внешний вид черные кожаные штаны , увидев, как я танцую.

В Лос-Анджелесе мы залезли в студию и записали первый альбом. На него ушло две ночи и около трех сотен долларов, тогда немалые деньги. Энди сроду не тратил такую кучу денег ни на что. Фильмы Уорхола стоили пару сотен баксов на круг за штуку.

Так что для меня выбить такую сумму из Энди…. Все время, пока писали альбом, никто не был в восторге, особенно Нико. Энди считал своим долгом убедиться, что на первом нашем альбоме язык останется нетронутым. Думаю, Энди хотел всех шокировать, дать людям хорошую встряску и чтобы не говорили, что мы идем на компромиссы. В этом вопросе он был непоколебим. Ему не хотелось, чтобы текст выхолостили, и поскольку он был там, этого не сделали.

И как результат, мы всегда знали, что идем своим путем. Саунд мне дико не понравился. От всей этой компании так и хочется блевать! Хуевы отвратные хипатые подонки! Ебаные битники, поубиваю всех на хуй! Звук, как из помойки! А примерно через полгода меня торкнуло. Это охуительно потрясная запись! Я увидел других людей, которые делали обалденную музыку - в музыкальном плане ничего особенного собой не представляя.

Во мне проснулась надежда. Точно так же в свое время я слушал Мика Джаггера. Он мог петь на одной ноте, без модуляции, просто наговаривал: Они звучали так просто - и одновременно здорово.

Они не выпускали его около года. Думаю, за это время в голове Лу созрела мысль, что альбом по-любому выйдет и, может, даже принесет определенные деньги. Он не видел в Лу таланта. С Нико были проблемы с самого начала. К тому же она пыталась добиться своего с помощью сексуальных фишек. Если кто-то мог повлиять на происходящее в группе, Нико, как пить дать, оказывалась рядом с ним. Так она ушла от Лу к Кейлу, но ни одна из этих связей долго не протянула. Нико была слишком эксцентричной, чтобы заводить с ней серьезные отношения.

Дружить с ней или любить ее, да даже просто гулять или развлекаться… Нет, только не с ней. Она была слишком странная. С одной стороны очень холодная и замкнутая, с другой - раздражающе неуверенная. Полный атас был, как она часами вертелась у зеркала перед выходом. И притом она оставалась Снежной королевой, она была потрясающая, знаешь, убийственная блондинка.

Но она была очень странной. Нико была чертова извращенка, скажу я тебе. Долго продержаться рядом с Нико невозможно. Лу не хотел, чтобы Нико была с ними.

Он считал, что The Velvet Underground - это он, и хотел играть рок-н-ролл. Лу надоело заниматься артом. Он стремился к чистому рок-н-роллу. Не было серьезных контрактов со студиями звукозаписи. Но вины Энди в этом не было. Сам подумай, о чем они пели: Все они хотели быть звездами. Лу тоже ревновал меня к славе - конечно, он и так был звездой, но репортеры приходили всегда ко мне.

Он был босс, и он был очень властный. И что о нем думаете - саркастичный? Не забывайте, мы сидели на метедрине девять дней в неделю. Черт его знает, где грань между действительностью и воображением. Когда не спишь по девять дней подряд, может случиться что угодно, паранойя так сгущается, что можно резать ее на куски. И все обиды сидят внутри месяцами, иногда годами. Никогда не забуду, как однажды нам достался плохой спид, но мы вышли на сцену.

Потом выяснилось, каждый думал, что остальные изо всех сил пытаются его достать. А в этот раз, когда я положил кнут на пол, Мэри наступила на него, и я не мог его вытянуть обратно. С Джерардом приключилась та же история, и каждый думал, что другие пытаются его достать. В такой ситуации не было ничего необычного. Сплошь и рядом было: Все бились за внимание Энди. Постоянно было это подсознательное, а иногда и не подсознательное, соперничество, и глубокая, махровая паранойя.

Знаешь, когда не спишь девять дней, боковое зрение мутнеет, предметы расплывваются, ты уже ничего не соображаешь, и случайная фраза вдруг приобретает глубокий, очень глубокий, просто космический смысл. Это просто уебывает тебя напрочь.

Я не раз говорил Лу и Джону: Почему бы вам не собрать отдельную группу? Вот музыка - это было серьезно. Если бы свет был таким же гениальным, как и звук, тогда да, но он не был - как думаете, фигуры из дырочек и фильмы, а? Так что я предпочел бы видеть The Velvet Underground как отдельную группу, но, похоже, они чувствовали себя увереннее под крылышком Энди. Конечно, рядом с ним у них было больше разных возможностей. Как же мы от него уйдем? Уорхол был хорошим катализатором.

С кем бы он ни работал, тот получал мощнейший творческий импульс. Поэтому вышло совсем не здорово, когда Энди начал терять интерес к нашему проекту. Мы ездили с концертами по всей стране, а Энди уже думал о чем-то другом.

Настроение в группе было то еще. Представьте себе зоопарк из семнадцати человек, светоустановок и прочей ерунды. Если не хватает денег, перевозить его с места на место - занятие для сумасшедшего. А деньги мы зарабатывали только потому, что Энди был с нами. Он был недоволен уровнем менеджеров. Они так и лабали бы в Квинсе, и никто бы о них никогда не узнал, если бы не я. Уорхол был в ярости. Сроду не видел злого Энди - до того дня.

Он рвал и метал. Он покраснел, как помидор, и обозвал меня крысой. Я сделал худшее из того, что он мог себе представить. Заставил его подняться с насиженного места. Рядом с Лу Энди становилось не по себе. Энди становилось не по себе рядом с каждым - но в миллиард раз хуже ему становилось рядом с Лу, в котором он видел двуличного, лицемерного, продажного типа. Так что когда Лу говорит о разборках между ним и Энди, это скорее плод его фантазии.

Энди просто не хотел иметь дела с такими людьми. Не могу осудить его. Всю дорогу от имени Энди работал с Лу именно я, а у него вечно были какие-то свои планы. Лу стал творить что-то странное. Привел этого редкостного змея, Стива Сесника, и сделал его нашим менеджером.

Лу называл нас своей командой, а Сесник пытался убедить его работать в одиночку. Может быть, это наркотики говорили устами Лу. В таком случае несли они полную ересь. В те дни мало кто танцевал, так что если ты танцевал на сцене, народ смотрел на тебя, как на диковинку. Сцена там была очень низкой, и вдруг, словно ниоткуда появилось человек пять-десять и присоединились к нам.

Мы с Мэри стояли и смотрели друг на друга. Если честно, я испытал облегчение. У меня была девушка, я больше не мог оставаться фанатом из группы поддержки.

Я привык носить восемь колец и кнут, обвитый вокруг пояса. И, значит, я ушел за кулисы, снял одно за другим все кольца и повыбрасывал в окно, развязал кнут и отправил его туда же. Повернулся к своей девушке и сказал: Наверно, она сказала про себя, мол, боже, наконец-то не надо его ни с кем делить. Теперь можно пойти домой и ширнуться наедине. Уйти в маргиналы - это всегда риск. Я хочу сказать, это все равно что увлечься сатанизмом, или экспериментировать со специфическими стилями жизни, или наркотиками, которые тебя раскрепощают.

Не сказал бы, что я добродетельный человек, но когда ты выпускаешь некоторых джиннов, они могут овладеть тобой. Так что надо быть начеку. Проблема хиппи состояла в том, что начался разлад внутри самой контркультуры. Возникло два лагеря - те, у кого были прикрыты тылы, и те, кто вынужден был жить своим умом. Один пример - негры очень обижались на хиппи за Лето Любви года. Они чувствовали, что хиппи рисуют цветные узоры в своих блокнотах, жгут благовония, едят кислоту, но при этом в любой момент могут вернуться к нормальной жизни.

Они могут вернуться домой. Этим ребятам некуда идти. Нельзя уехать домой, нельзя вернуться в Коннектикут. Их не ждут в школе-интернате в Балтиморе. Так что появился новый вид, так сказать, люмпен-хиппи, родом из трудного детства, убежавших от родителей, которые их ненавидели, от родителей, которые выбросили их на улицу. Может, они росли в религиозных семьях. И предки звали их потаскухами, или заявляли: И эти дети превратились в уличных бойцов.

Не всегда стоит оказываться в центре внимания. Я хочу сказать, Энди не надо было носить эти черные очки и кожаный жилет, две вещи, которые приковывали к нему взгляды. Ежу ясно, если в таком виде появиться на улице, ты привлечешь кучу самого разного люда - иногда доброжелательного, иногда не очень. Энди Уорхол делал подачки Валери Соланас, потому что был хорошим парнем. А потом он сказал: И вот так вместо того, чтобы дать ей двадцать пять долларов - просто чтобы она отвязалась, он попытался ее перевоспитать.

Это было в его обычае - делать людей полезными. Так что он сказал: Весь фильм сделали за два или три часа, а Валери появлялась в одной сцене на пять-десять минут. Валери Соланас пугала меня и одновременно привлекала. Я считала ее выдающимся человеком. Меня сложно назвать убежденной феминисткой, но когда я его читала, я ощущала в нем рациональное зерно. Ведь правда, мужчины контролируют мир со времен Адама и Евы, и пришло время с этим покончить.

Я трижды пытался развязаться с Валери Соланас. А потом однажды она пришла к Энди и, когда никто не видел, просто достала пистолет и стала стрелять. Она хотела пристрелить кого-то другого, но того не было дома, и она решила пристрелить Энди.

Ты можешь ее понять? Анализу это не поддается. Никаких тебе глубинных мотивов. Энди вообще был ни при чем. Я сидел в темной комнате и услышал выстрелы. Точнее, я услышал какой-то непонятный звук, но я над чем-то работал.

Я знал, что где-то поблизости Фред Хьюз и Пол, и решил, что они со всем разберутся. Так что я решил сначала закончить, а потом уже сходить посмотреть, что же там упало. Когда я открыл дверь и вошел в переднюю комнату Фабрики, там на полу лежал Энди в луже крови. Я сразу опустился рядом на колени, посмотреть, что я могу сделать. Просунул руку под него и заплакал. Это было по-настоящему глупо - Энди сказал мне: Он чуть не умер.

Пульс был таким слабым, что ему засчитали клиническую смерть. Там было минимум две, а то и три пули. Он остался без селезенки. И еще потерял часть то ли легкого, то ли печени. И еще год носил корсет, чтобы удерживать кишки в правильном положении. Я боялся звонить Уорхолу, а когда наконец собрался с духом, он спросил: После этих выстрелов у Энди не на шутку разыгралась паранойя.

Особенно в отношении Фабрики. Похоже, он думал, что где-то в процессе его увело куда-то не туда и что не стоило окружать себя людьми, больными на всю голову. Так родилась обновленная Фабрика, галстучно-костюмная. После того, как в него стреляли, Энди сильно изменился. Знаешь, он здоровался со мной, говорил со мной, но при этом явно сидел на измене. Он боялся того, что несет с собой чужое безумие - например, шести пуль в грудь. Так что Энди пытался поменять образ жизни, я пытался поменять образ жизни, Лу пытался уйти в коммерцию, и Нико - даже не знаю, что тогда происходило с Нико.

Она просто выпала из жизни, может, она хотела вернуться в кино… Точно сказать не могу, так вышло, в тот момент никто особо не горел желанием делиться своими чувствами.

Я сказал, что мы же одна группа, так было всегда. Потом был долгий и тяжелый спор, с криками и ударами по столу. В конце концов, Лу сказал: Теперь я бы сразу решил, что надо держаться за группу, а не волноваться за Джона Кейла, но тогда я совсем так не думал.

Зато хотел играть дальше. И когда на одной чаше весов оказались мои интересы, а на другой - интересы Джона Кейла, я подумал и сдал его. Я сказал Лу, что даю свое согласие, но мне ситуация не нравится.

Надо сказать, Лу выкинул Джона Кейла из-за ревности. Какой-то друг сказал, что Лу всегда говорил, мол, он хочет быть соло-звездой. С нами Лу не обсуждал такие мысли, но мы с Джоном всегда знали, что ему мало славы лидера группы. Вначале мы с Лу испытывали почти религиозный экстаз от того, что делали.

Но после первой записи мы потеряли этот драйв. Мы даже забыли нами же придуманные принципы. Рок-н-ролл - глобальное явление. Людям стоит умирать за него. Музыка возвращает тебе твой бит и рождает мечты. Людям просто необходимо умирать за музыку. Люди умирают за что угодно, так почему бы и не за музыку? Разве ты не хочешь умереть за что-нибудь прекрасное? Может, мне надо было умереть. В конце концов, все великие блюзовые певцы умерли.

Но теперь жизнь налаживается. Там, через два квартала от моего дома, был бар-ресторан, где можно было сидеть всю ночь и наливаться кофе. И ты всегда подписывал чек и никогда не платил по счету. У меня даже появился комплекс вины - следом за неоплаченными счетами на несколько сотен долларов.

Да, в шестидесятые это была весьма приличная сумма. Все было так здорово, и официантки были прекрасные… И посудомойки…. Можно было перетрахать всех посудомоек. Конечно, не прямо на месте, чуть попозже. Можно было выебать любого, кто входил в зал, потому что каждый хотел оказаться в подсобке. Так делали часто, но это был не гейский бар, слава богу. Мы ненавидели гейские бары. Да ладно, кто хочет ходить в гейские бары? Его задачей было обеспечить хоть какой-нибудь контакт между тупым начальством компании и улицей.

Отсюда и название его должности: Он объяснял им, что хорошо, а что плохо, и чаще всего - что круто. Звукозаписывающисм компаниям хватило ума признать, что они не крутые. В шестидесятые им пришлось признать, что они вообще не в теме. Так что они нанимали людей, чтобы те были круты за всю компанию. Они нанимали на низкую ставку кого-то, кто носил клеша, курил дурь и кушал ЛСД в офисе - то есть меня.

Я и в самом деле принимал ЛСД в офисе. Сидел там где-нибудь и тупо лизал его. У меня все руки были оранжевые. Когда мы вернулись, он сказал: Потом они приехали в Нью-Йорк, устраивать шоу у Ондина, на Пятьдесят восьмой стрит, под мостом.

Я сидел с Энди Уорхолом и его свитой за длинным столом рядом со сценой. Пэм Корсон, девушка Моррисона, сидела рядом со мной. Она казалась очень взволнованной. Выступление его было не фонтан - кроме одного момента. Где-то в начале программы он облажался во время песни и внезапно издал рвущийся из самой глубины горла, леденящий душу вопль.

Пэм дико разозлилась на него и не уставала повторять мне, что я, можно сказать, толком и не видел Джима. Я сказал ей, что Джим - хороший парень, но с основной работы уходить ему не следует. Но когда закончилось его выступление у Ондина, я сидел словно громом пораженный. Сидел и тупо смотрел на Памелу.

Она наклонилась ко мне и сказала: Потом Doors устроили вечеринку в клубе, чтобы отметить свой успех. Когда она закончилась, мы с Джимом разговаривали, стоя внизу у лестницы, которая поднималась к Сорок шестой стрит. Было очень поздно, по всему району шаталась туча полицейских и отморозков.

Неожиданно Моррисон стал кидать пустые бутылки вверх по лестнице. Он не отреагировал, зато бросил вверх следующую бутылку и при этом издал свой леденящий душу вопль. Я был уверен, что сейчас примчится целая армия полицейских с пистолетами наизготовку. Бросив последнюю бутылку и издав на прощание еще один вопль, Джим развернулся и ушел.

Даже жаль, что он ушел, потому как я хотел ему сказать, что наконец-то встретил абсолютно сбрендившего человека. Потом другие люди начали убеждать их взять именно ее. Сначала менеджеры были уверены, что это невозможно. У песни был прилипчивый мотив. И вот они послали Пола Ротшильда на студию и сказали: Там в середине слышно переход.

Песня стала хитом номер один. Думаю, у Дэнни были большие проблемы с Джимом Моррисоном, потому что он пытался думать за Джима. Они вдрызг рассорились в Калифорнийском Замке, когда Джим мутил с Нико.

Они слонялись по замку, Джим был в дупель пьян и крепко под кайфом, и Дэнни боялся, что в машине Джим разобьется насмерть. Так что Дэнни забрал у Джима ключи от машины. И Джим за это крепко на него разозлился. Они приехали в Голливуд, не помню уже зачем. Замок был двухэтажным домом какой-то старой голливудской звезды, которая сдавала его рок-группам. А после шоу пошел за кулисы. Джим был окружен какими-то грязными и страшными поклонницами. Я подумал, что это повредит его имиджу. Так что я решил свести его с Нико.

Так сказать, шиддач, свидание на идиш. Я хотел познакомить Джима с Нико, чтобы он влюбился в нее, а заодно проверить, таких ли женщин он предпочитает. Так что лично я потратил на это мероприятие немало нервов. Конечно, это было не мое дело, но…. Я сроду не уважал Оливера Стоуна, но господи, как он изобразил сцену встречи Моррисона и Нико в фильме Doors! Моррисон зашел в кухню, там была Нико, и они стояли и пялились друг на друга.

Потом уставились в пол, не говоря друг другу ни слова. Они оба были слишком поэтичны, чтобы что-нибудь сказать. То, что происходило между ними, было весьма скучно, поэтично и молчаливо. Между ними сразу появилась мистическая связь. Моррисон оттаскал Нико за волосы, потом надрался до зеленых чертей, а я скормил ему весь оставшийся у меня запас наркоты, который еще не стянула Эди Седжвик. В то время я никогда не путешествовал без своей маленькой аптечки.

Отец у меня был доктор, так что я мог достать красные, желтые, черные, туинал - всё. Но еще с тех пор, как я жил с Эди в Нью-Йорке, я знал, что она редкостная клептоманка, особенно когда дело доходит до наркотиков.

У Эди был настоящий нюх на запасы наркоты. Так что когда я оказался в Замке и почувствовал, что взгляд Эди направлен в сторону дома до этого она целовала на прощание Дино Валенти у дороги , я немедленно стал принимать меры.

Тихонько просочился вверх по лестнице и вдумчиво упрятал наркоту в безопасное - по крайней мере, так мне казалось - место: Когда я, спокойный за судьбу заначки, потом пришел туда, многие славные представители рода наркотиков уже покинули меня. Эди добралась до них. Тогда я взял что осталось - немного кислоты - и дал Моррисону. Его дико накрыло, бухло тоже стукнуло куда надо - и он захотел уехать из Замка.

А я взял его ключи зажигания и засунул под коврик машины. Так что я устроил похищение. Там, в Замке, не было телефона. Он не мог оттуда выбраться. Моррисон знал, что это я упер ключи, но в его состоянии… В конце концов, я пошел спать. Когда я дрых, в комнату ворвалась Нико с воплями: Он хочет убить меня! Я выглянул во внутренний двор, там Моррисон просто дергал ее за волосы, так что я вернулся в постель.

А потом Дэвид Ньюмен вбежал в мою комнату и сказал: Оксана нашла себе кавалера с особенностями в сексуальном плане и просит Свету помочь приподнять общий тонус избраннику, который работает в ритуальных услугах. Ира пытается извиниться перед Пашей за совершенную ошибку и просит Свету помочь вернуть Пашу к себе в кровать. Мама Светы просит на день приехать к дяде Мише в его колл-центр, где для налоговой работают только "инвалиды".

Света соглашается, но решает развалить бизнес Михаила. К Свете обращается за помощью клиентка, в которой она узнает давнюю подругу, та решила открыть свой бизнес и пригласила Свету стать ее партнером, но все пошло не по бизнес-плану. Оксана узнает, что беременна, но не может понять от кого, Светозара помогает вспомнить отца ребенка, что подвергает Оксану в шок. Светозара успокаивает Оксану и убеждает, что Цыпин будет хорошим отцом.

Но возникает проблема - Цыпин уже нашел себе женщину. Света решила, что у ребенка должен быть отец. У Иры со Светой возник спор о женской красоте, решить их спор может только мужчина, поэтому за помощью они обращаются к Игорю, который описывает, какой должна быть девушка.

И вновь на пути у Светы появляется маньяк, Света понимает, что одной ей не справиться, Света просит помощи у Игоря, тем самым разрушив его свидание. Цыпин узнает, что он станет отцом, но Оксана до сих пор не может его принять, как бы Света ни старалась. Совместное проживание с друзьями - это всегда война за холодильник и кто сколько в него вкладывает. Кто же победит в неравной схватке? Ира улетает в Турцию с коллегой по работе, оставляя Пашу и Свету одних.

Свете следить за Пашей, а Паше следить за Светой, но уже через 3 часа после отлета Иры все пошло совсем по другому плану. Паша решает хорошенечко отметить отъезд Иры, а Света впервые приглашает Игоря на ужин к себе. Но окончание вечера стало непредсказуемым для всех героев. Паша и Света мучаются после прошлой ночи. Рассказывать или нет все Ирке? Ира заявляет, что беременна и отец скорее всего турок, Света начинает понимать, что у нее тоже признаки беременности.

Сосед по лестничной клетке подает Свете интересную идею, как решить все эти проблемы. Ира не может простить Пашу и Свету. Паша тоже не может находится в квартире и уезжает, чтобы все обдумать, оставляя Свету одну в квартире. У Светы остался только один друг - сосед по лестничной клетке.

Света не сдается и продолжает работать онлайн и собирать деньги на операцию, но неожиданно все клиенты Светозары отказываются с ней работать.

А всему виной новый маг-целитель. Света собрала нужную сумму для первого взноса на операцию, но неожиданно звонят похитители, требующие выкуп за Иру, которую они держат в гараже. Перед Светой встает сложный выбор - операция или подруга. Это история про обаятельную мошенницу, девушку Свету, после несчастного случая оказавшуюся ограниченной в движении.

Чтобы вновь встать на ноги, Свете нужна платная операция. Но как заработать, если нет возможности даже выйти из дома? У Светы появляется идея! На просторах интернета она, представляясь магом-биоэнерготерапевтом Светозарой, за небольшую плату помогает людям решить их личные проблемы. Приключенческое фэнтези по мотивам японской народной легенды. Таинственный странник, преданный всеми, проданный в рабство, избранный судьбой вершить месть, станет одним из 47 воинов, бросивших вызов смерти.

Явившись из другого мира, он восстанет против темных сил, чтобы защитить свою запретную любовь. Фильм "47 ронинов" - режиссерский дебют Карла Ринша.

Стефани была продавщицей в бельевом магазине, а потеряв эту работу, долго и тщетно искала новую. И вот, наконец, ей предлагают Ее задача - привлечь, увлечь и отвлечь, пока люди в мундирах будут готовить наручники для очередного опасного персонажа, подавшегося в бега.

Кажется, всё достаточно просто, но однажды ей указывают на бывшего полицейского, ныне объявленного в розыск за убийство. И Стефани узнает в нем своего прежнего парня Выпускники мореходного училища совершают свой первый выход в открытое море на траулере "Кайра".

Несмотря на тщательную подготовку, юные моряки не ожидали, что их ждет экзамен не только на профпригодность, но и на человеческие качества. Во время шторма "Кайра" терпит бедствие. Спасательный корабль "Посейдон" спешит на помощь под командованием капитана Чигринова.

На борту "Посейдона" служит сын капитана Славка Чигринов, не отличающийся прилежанием в службе и в деле. Но именно ему судьба отведет ключевую роль в спасении юных мореплавателей. Советский семейный фильм по мотивам русских народных сказок.

В некотором царстве жил не очень удачливый царь Евстигней, который маялся от скуки на своей непыльной должности. А вот бедному Ивану - обыкновенному солдату, жизнь медом не казалась. А ко всем его бедам царь добавил еще одну - заточил его в башню, где Ивану явился призрак по имени Тимоша. Но это только начало сказки. Фильм "Иван да Марья" примечателен тем, что авторы, собрав в сюжете практически всех основных персонажей русских народных сказок, сумели заново их интерпретировать и по-новому раскрыть в оригинальном сценарии.

История одной победы В некотором царстве, в некотором государстве жил-был царь Еремей. Занимаясь описью своих обширных владений, он отправился в годовой поход. Но в пути-дороге наклонился напиться к колодцу, и был схвачен подводным царем по имени Чудо-Юдо. Чудовище потребовало выкуп - нечто, о чем Еремей не ведал, не гадал, но оно имелось в его царстве. Владыка согласился, не зная, что в это самое время царица родила ему сына Одновременно с бедствиями Еремея дочь подводного царя Варвара повстречала скромного Андрея-рыбацкого сына.

Несмотря на всевозможные интриги, которые плелись вокруг них, юноша и девушка полюбили друг друга и решили быть вместе. Председатель колхоза Иван Савельич Мальков сталкивается с проблемой острой нехватки мужчин-работников.

Из-за этого женская часть коллектив начинает жаловаться. А вернувшись из заграничной поездки, Мальков с ужасом обнаруживает, что девушки пытаются покинуть колхоз и уехать в город на поиски мужей. Председатель принимает решение создать самодеятельный народный ансамбль, обещая девушкам показать их выступление по телевидению, что, несомненно, должно привлечь потенциальных женихов. Приключенческая лента по историческому роману Константина Седых "Даурия".

Летом года молодой казак Роман Улыбин попросил отца нанять сваху, чтобы сочетаться браком с любимой Дашуткой. Но в семье нет денег, и девушку на глазах у Романа отдают замуж за богатого сына купца. Вся деревня гуляет на их пышной свадьбе. Роман тяжело переживает горе, но жизнь не стоит на месте. Надо работать в поле, помогать родителям, ко всему прочему в тихую деревню приходит революция и война. Народ разделяется на два лагеря - красных и белых.

Веря в социальную революцию, Роман становится красным командиром и уходит воевать на дальние земли. Тендрякова "Не ко двору". Герой фильма - механизатор Федор, первый парень на деревне.

После женитьбы он перебирается в дом к супруге, и очень скоро начинает задыхаться в мещанском мире родителей жены. Зажиточные старики для него - чужая родня. Они начинаются вмешиваться в жизнь молодых.

Юноша все чаще начинает ссориться с женой, и когда жизнь становится невыносимой, покидает дом. Остросюжетный детектив рижского производства "Свет в конце тоннеля" снят мастером данного жанра Алоизом Бренчем.

Действие фильма начинается в тайге, на одном из золотых приисков. Два преступника нападают на главного управляющего прииском, похищая 20 килограммов золота. По их следу идет капитан милиции Янис Крастыньш. В результате розыскных мероприятий один из бандитов оказывается пойманным, а второй убегает вместе с добычей. Тогда Янис придумывает хитроумный план, который должен поспособствовать не только поимке преступника, но и возвращению государственной собственности.

В Риге внезапно умирает дантист Яков Вельский. Данная смерть привлекает внимание милиции, которая проводит экспертизу и выясняет, что это было убийство. Расследование выявляет первого подозреваемого - им оказывается знакомая Вельского модельер Регина. Через нее капитан милиции Янис Крастыньш выходит на банду валютчиков, которая развернула целую подпольную сеть в Риге, промышляя контрабандной драгоценностей, поставляемых из-за границы.

Фильм "Ключи от рая" является продолжением картины Алоиза Бренча "Свет в конце тоннеля". Опасный преступник Виктор Грач действует вместе со своим подельником Леонидом Осадчим. Он считает себя независимой и сильной личностью, думает, что ему все позволено.

Таким же Виктор желает видеть своего младшего брата Шурку. Подчинившись авторитету старшего, Шурка становится невольным соучастником тяжких преступлений, которые совершают Виктор и Леонид. В конце концов ни в чем не повинный юноша оказывается на скамье подсудимых вместе с братом.

Судья мнется с вынесением приговора, стараясь оценить степень виновности Виктора и Шурки. Нил Кэффри, невероятно обаятельный преступный ум, наконец-то был пойман своим извечным врагом, агентом ФБР Питером Бёрком. Когда Нил бежит из тюрьмы, чтобы найти свою пропавшую любовь, Питер ловит его еще раз. Но Кэффри предлагает ему не торопиться с отправкой в тюрьму, и рассмотреть возможность сотрудничества. Ведь Нил мог бы помочь словить самых "элитных" преступников, "белых воротничков" преступного мира.

Питер, понимая, что интуиция и преступный опыт Нила, которых нет у законопослушного агента, могут стать хорошим подспорьем в борьбе с криминалом, соглашается. Кречмер, Пол Холахан, Майкл Смит. Доктор Грегори Хауз не отличается проникновенностью в общении с больными и с удовольствием избегает их. Всё время он проводит в борьбе с собственной болью, а трость в его руке только подчеркивает его жесткую ядовитую манеру общения.

Порой его поведение можно назвать почти бесчеловечным, и при этом он прекрасный врач, обладающий нетипичным умом и безупречным инстинктом, что снискало ему глубокое уважение. Будучи инфекционистом, он ещё и замечательный диагност, который любит разгадывать медицинские загадки, чтобы спасти кому-то жизнь.

Заслуженный ветеран, вдовец и отец семерых детей Бенджамин Мартин Мел Гибсон не хочет участвовать в разгорающейся войне за независимость Америки от Англии, однако, когда умирает один из его сыновей, а другой, раненый, попадает в плен к англичанам, Бенджамин меняет свое мнение.

Он собирает отряд добровольцев и начинает настоящую партизанскую войну, цель которой - не только свобода и независимость страны, но в первую очередь месть убийце сына. Фильм "Патриот" в году был номинирован на "Оскар" трех номинациях: Лучший в мире воин Янг вынужден покинуть Японию, скрываясь от смертного приговора, который ему вынесли за отказ убить маленькую девочку из враждующего клана.

Самурай вместе с ребенком бежит в Америку, в надежде укрыться у друга. Но друга больше нет и Янг оседает в небольшом городке, стараясь жить самой обычной жизнью. Здесь он знакомиться с Линн.

Пока Янг держит меч закрытым, ему ничто не угрожает, но как только он откроет его, его сразу же услышат те, кто хочет убить самурая. Линн угрожает местная банда и воину необходимо принять судьбоносное решение.

Фэнтезийный боевик Маркуса Ниспела. После очередного набега врагов мальчик из киммерийского поселения остается сиротой. С убийством его отца связана маска, дающая силу Бога. Но ее осколки главному злодею фильма предстоит собрать по всем племенам варваров.

Сын убитого и есть Конан. И он намеревается отомстить за кровь своих родителей и своего рода. С этой целью он отправляется в далекое путешествие, которое оборачивается схваткой со сверхъестественными силами, от власти которых Конану предстоит избавить народы великой Хайбории. Приключенческий блокбастер в античных декорациях. В новой трактовке жизни и подвигов самого известного героя на Земле нам предстоит окунуться в доселе невиданный мир, в котором сверхъестественное - часть окружающей реальности.

Удушение немейского льва, укрощение пса Цербера и убийство лернейской гидры - это лишь часть подвигов, которые придется совершить сыну Зевса, прежде чем он поведет в бой фракийское войско и столкнется с настоящим врагом. Фильм "Геракл" основан на графическом романе "Геракл: Фильм повествует о приходе в наш мир Антихриста в человеческом обличии.

Американский дипломат в Италии, Роберт Торн, прибыв в римский роддом, узнает, что его только что родившийся ребенок скончался.

Местный священник предлагает ему усыновить малыша, по совпадению родившегося одновременно с сыном Торна, и оставшегося сиротой, так как его собственная мать умерла при родах. Роберт соглашается, не сказав об этом жене, чтобы не расстраивать ее. Родители воспитывают маленького Дэмиена, привязываются к нему, как к родному сыну. С момента назначения Роберта Торна американским послом в Англии, они переезжают в новое поместье в Лондоне и перевозят ребенка с собой.

Однако, когда малышу исполняется пять лет, в семье начинает твориться неладное. Прямо на празднике, вешается воспитательница ребенка. Новая воспитательница настроена категорически против посещения Дэмиеном церкви. Жирафы в Лондонском зоопарке разбегаются при одном виде ребенка. Встречи с Торном начинает искать полусумасшедший священник, пытаясь сказать мужчине, кто на самом деле его сын Управляющий галереей нанимает Уолтера и его друзей для охраны ценной картины.

Но "скорпионы" обнаруживают, что произведение искусства является не более чем подделкой - копией. Необходимо найти похищенный подлинник Гэри Фледер, Джастин Лин. Трое заключённых сбежали из федеральной тюрьмы высокого класса, не оставив ни прорытых тоннелей, ни сломанных заборов, ни вскрытых замков. После короткого осмотра "скорпионы" выяснили, что не все из сбежавших сделали это по своей воле: Следствие приводит команду в мир поп-музыки и жестокой конкуренции внутри этой сферы К Галло обращается его бывшая жена, которая, будучи советником в крупной лоббистской фирме, столкнулась с незаконными действиями в своём офисе, и это поставило её жизнь под угрозу.

Малдер и Скалли узнают, что они не единственные, кто отчаянно ищет своего давно потерянного сына Уильяма. Судьба мира может зависеть от него. Фильм о мужчине, который после пробуждения от комы обнаруживает, что его личность присвоена другим, и понимает, что никто, даже собственная жена, не верит ему.

И тогда при помощи незнакомой молодой женщины-таксистки герой стремится доказать, кто он такой. В году, на фоне экономического коллапса и зашкаливающего уровня безработицы, миллионы американцев охотно смотрят на то, как преступники, отбывающие срок пожизненного заключения, устраивают гонки на бронированных автомобилях в пределах специально отведенного острова.

Две трети бойцов должны умереть, а победитель получает бесценный приз - билет на волю. Сталелитейщик Дженсен Эймс, обвиненный в убийстве которого не совершал, прибывает на остров, где подвергается соблазну принять участие в смертельной гонке. Сюжет картины основан на популярном телесериале х годов. Герой - хирург Ричард Кимбла, которого по ошибке признают виновным в убийстве собственной жены.

Все улики указывают на это, но честный врач пытается самостоятельно добиться правды и найти того, кто его подставил. Полный решимости, он совершает побег из тюрьмы, пытаясь вычислить недруга и привести к его следу полицейских. Но по пятам за Ричардом следует одержимый полицейский Сэмуэль, уверенный в себе служитель закона, для которого не существует преград.

Кто победит в неравной схватке - одинокий преступник-беглец или команда копов во главе с Сэмуэлем? Скотт Колдуэлл, Том Вуд. За превышение должностных полномочий федеральный маршал Сэм Джерард был отправлен вместе с заключенными в одном самолете на разбирательство своего дела.

Во время полета самолет терпит крушение и при подсчете раненных и погибших не обнаруживается одного заключенного. Беглец обвинялся в тяжком преступлении - он убил двух агентов ФБР, поэтому за ним в погоню были отправлены лучшие служители закона. Три срока подряд отработав шерифом в графстве МакНейри, Буфорд Пассер служил верой и правдой согражданам.

Он активно боролся с преступностью и держал город в чистоте и порядке, не позволяя разрастаться преступности. Но после несчастного происшествия - убийства его жены, шериф совсем упал духом и опустил руки.

Город заполнился насилием, наркотиками, и нарушителями. Который и занимает место шерифа. Расплата за славу" Жена слепого скульптора найдена мёртвой в лесу. Выясняется, что она была убита накануне аукциона, на котором её муж заработал свой первый миллион долларов Процветанию соболиной фермы мешает собачий приют. Соболиный король и хозяйка приюта используют любые средства, чтобы выжить друг друга с земли.

Вот только два врага - это члены одной семьи. Очередное столкновение приводит к трагедии Скучный сотрудник налоговой инспекции Михаил Петренко найден задушенным возле своей машины.

Жена утверждает, что убитый был тишайшим человеком, никогда не имевший врагов. Но расследование ФЭС рисует совсем другой портрет погибшего: Михаил находился в центре запутанной истории с преследованием, насилием и серийными убийствами. Некто безжалостно убивает молодых женщин. Все жертвы когда-то учились в одном классе престижной московской школы. В московском парке обнаружен труп человека с отрубленными пальцами. Но кому понадобилось жестоко убивать тихого и неприметного почтальона?

На теле утонувшего Вадима Сорокина находят след от ножевого ранения. Если капля никотина убивает лошадь, то способен ли никотиновый пластырь убить человека? ФЭС предстоит разобраться в причинах смерти Анастасии Рылеевой, которая отчаянно пыталась бросить курить Семья предпринимателя забита до смерти кнутом, а его дочь пропала. Подозревают, что они стали жертвами "бунта рабов" - своих рабочих-мигрантов.

Но выясняется, что плётка была сделана из золота Зверски убит директор магазина Никита Васильев. Преступник, называющий себя Ангелом тьмы, связал Никиту скотчем и через воронку вливал ему в горло водку, пока коммерсант не скончался в страшных муках. В подъезде многоэтажного дома начинают происходить убийства жильцов.

Что стоит за ними - душевная болезнь маньяка-психопата, месть или чья-то корысть - предстоит разобраться команде ФЭС. Актёр-неудачник Виктор Поляков сообщает друзьям и близким, что получил предложение сыграть главную роль за очень хороший гонорар. Спустя несколько дней Полякова находят убитым.

Один за другим от электрических ударов погибают несколько молодых людей. Но эксперты не находят на местах преступлений ничего, что могло бы обеспечить удар такой силы. Очень скоро в милицию приходит девушка, которая утверждает, что это она виновата во всех убийствах. И что смерти будут еще Юрий Харнас, Всеволод Аравин.

В квартире известного адвоката случился пожар, он найден мертвым. Среди найденных улик - порванная в клочья записка и разорванное ожерелье. Эксперты приходят к выводу, что к смерти адвоката причастна женщина, которую он хорошо знал. Подозрение падает на жену адвоката. При нем не обнаружено никаких вещей. На шее обнаружен след от пулевого ранения, в крови - остатки психотропного препарата.

Вдова утверждает, что муж наркотики не принимал. В салоне машины - визитки интим-салонов, а на теле - следы электрошокера Всеволод Аравин, Юрий Харнас. Один за другим вешаются два бывших сотрудника полиции. Неужели муки нечистой совести действительно могут привести к эпидемии самоубийств среди "стражей закона"? В ФЭС попадает нож, на котором найдены следы крови трех девушек.

Две из них были найдены зверски убитыми в лесопарке, а третья пропала без вести. Разрабатывая версию маньяка, сотрудники ФЭС оказываются в необычной ситуации Девушка приехала из Европы в гости к маме, но домой так и не пришла.

Ключом в поисках пропавшей становится ее фотоаппарат, с которым при попытка сбыта ловят наркомана. По переписке и последним снимкам удается найти тело девушки и вычислить настоящего преступника. В архив историко-библиотечного фонда назначен новый директор. Вскоре в здании происходит пожар, в котором погибает человек, неизвестно как оказавшийся внутри. Для выяснения обстоятельств пожара привлекается Федеральная Экспертная Служба.

Хроники убойного отдела Счастливчик ". Сначала подозрение падает на его брата, но потом становится ясно, что, скорее всего, заказчица - собственная жена покойного. Или, может быть, друг детства, которого бизнесмен когда-то "кинул"? Хроники убойного отдела Слезы дракона ". Неожиданно умирает от сердечного приступа интеллигентный старик Пирогов.

А незадолго до этого умерла и давняя приятельница Пирогова. Опера приходят к выводу, что смерть обоих пожилых людей не случайна. Возможно, оба дела даже связаны между собой. В ходе расследования сотрудникам убойного отдела предстоит выяснить, кто и почему убил одиноких стариков.

Хроники убойного отдела Шоу продолжается ". Кто-то совершает преступление по сценарию, описанному в популярном криминальном шоу. Чтобы найти виновного, операм придется потрудиться не совсем обычным образом: Турецкий расследует дело о якобы немотивированном убийстве своего коллеги. Он неожиданно выходит на производителей нового наркотика.

В его производстве и распространении заинтересован некто, занимающий высокий государственный пост. В Москве объявлена охота на банкиров и крупных чиновников. По данным Генеральной прокуратуры, отстрел заворовавшейся элиты ведут две конкурирующие группировки. Одна состоит из бывших работников спецслужб, другая - из уголовников, решивших прибрать к своим рукам чужой легальный бизнес.

По мотивам повести Жюля Верна "Драма в Лифляндии". Французский аэронавт Жюль Ардан, путешествуя на воздушном шаре, случайно оказывается в городе Ревель. Здесь он знакомится с доктором Петерсоном и его дочерью Лейдой, за женихом которой охотятся жандармы.

В городе происходит убийство сына банкира и подозрение падает на Петерсона. За расследование преступления берется Жюль Ардан. Экранизация детективов Владимира Болучевского. Главных героев двое - независимый журналист и частный детектив.

Один аристократичен и утончен, другой напорист и несгибаем. Один берет умом, другой берет нахрапом. Петр Волков - обстоятельный и резковатый бывший оперативник по прозвищу Волчара. И ироничный Александр Адашев-Гурский - независимый журналист, чья фамилия намекает на его давние дворянские корни. Они непохожи друг на друга, но вместе им море по колено Советская экранизация одноименного и самого знаменитого детектива Агаты Кристи, который был написан ею в году.

Десять человек, ранее незнакомых друг с другом, по приглашению неких мистера и миссис Оним приезжают на Негритянский остров. Самих хозяев они там не обнаруживают, но в доме их явно ждали. В комнате каждого из гостей висит считалочка, а в гостиной стоит поднос с фарфоровыми фигурками - десять негритят. Когда дворецкий включает граммофон, из него раздается голос, обвиняющий каждого из гостей в совершенном убийстве. Верховный тайный совет, состоящий из семейств Голицыных и Долгоруковых, решают посадить на престол племянницу Петра I - Анну Иоанновну, править за которую они собирались сами.

Верховный совет ограничивает власть императрицы "кондициями". Но Анна, которая не имеет детей, решает передать свои полномочия будущему сыну своей племянницы Анны Леопольдовны. Вновь начинаются дворцовые интриги и подковёрные игры, в пылу которых решается судьба престола. И в самый подходящий момент на сцене появляется новый претендент. Войска Тевтонского ордена приближаются к западным границам Руси и захватывают Псков, нещадно истребляя местное население.

Надеясь на поддержку Папы Римского, рыцари-завоеватели заранее делят русские земли, присваивая себе княжеские титулы. Чтобы выгнать супостатов из родных краев, новгородский люд собирает вече, на котором решено выдвинуться на врагов дружиной под предводительством опытного полководца Александра Невского.

История героического князя показана Эйзенштейном со всем свойственным ему кинематографическим размахом. Битва на Чудском озере интересна не только необычной расстановкой планов, но и натуральными съемками, а также облегченными доспехами тевтонцев, изготовленными умельцами Мосфильма специально для воплощения замыслов великого режиссера. Экранизация классического романа Джейн Остин "Разум и чувства".

После смерти мистера Дэшвуда все его наследство переходит к старшему сыну Джону, а вдова и две дочери остаются практически без средств к существованию. Несмотря на обещание отцу всегда заботиться о сестрах, Джон, подверженный влиянию своей жены, не оказывает двум девушкам никакой поддержки.

Их единственная надежда на благополучную жизнь - удачное замужество. Но кто согласиться взять в жены девушку без приданного? Сюжет фильма вращается вокруг таинственного сплетения судеб трёх разных людей: Картина состоит из трех отдельных новелл, связующим звеном которых является мистический символизм числа девять. От разгадки этого нумерологического предзнаменования напрямую зависит судьба каждого из героев. Два адвоката волею случая вынуждены работать по разные стороны баррикад на громком бракоразводном процессе одной звездной четы.

Дэниел Рафферти - адвокат-импровизтор, обаятельный и красноречивый человек, добивающийся успеха в любом деле нередко благодаря своему обаянию. Одри Вудс - перфекционистка, строго придерживающаяся всех норм и правил ведения суда.

Они - полные противоположности, но им придется вместе поехать в Ирландию, чтобы разобраться в нюансах своего дела. Действие развивается на Земле в будущем, в деспотичном Чикаго.

Общество разделилось на 5 фракций в надежде, что это поможет предотвратить конфликты. Отныне каждый подросток должен приобщиться к одному из главных качеств - Искренности, Отречению, Бесстрашию, Дружелюбию или Эрудиции.

Но в любом правиле есть исключения. Тех, в ком сочетаются разные качества, называют Дивергентами. Они сильны и неуправляемы. Они - серьезная угроза и Сюжет фильма давно стал фольклорным. Бадна грабителей, под руководством Джесси Джеймса, держит в страхе банкиров Дикого Запада. При этом сам Джесси, не гнушающийся насилия во время налетов, остается любящим мужем и нежным отцом. К бандитам хотят примкнуть братья Роберт и Чарли Форды.

Джесси всегда был кумиром для Роберта, но молодого человека в шайку принимать не хотят. Тогда он сближается с бандитами и решает убить Джеймса, чтобы прославиться и заработать 10 долларов. В новой главе антиутопии об обществе, где все расставлено по полочкам, а любая индивидуальность подлежит искоренению, Трис должна найти способ борьбы со страшной системой, уничтожающей ее близких.

Кто из них на очереди? Она узнает все больше страшных подробностей, стоящих за кажущимся порядком, и уже не может не видеть, что в ее мире пора что-то менять. Но главное в этой борьбе - справиться с расколом, который враг порождает в ее собственной душе.

Изабель - новая подруга разведенного отца двоих детей. Они старается сделать все, чтобы подружиться с ними, и стать для них близким человеком. Но Анна и Бен не хотят принимать Изабель, отдавая всю любовь своей матери.

Сама Джеки, их мать, не предпринимает никаких действий для улучшения этой ситуации, чем еще больше отдаляет детей от Изабель. Но когда Джеки узнает страшное известие, ей приходится обратиться за помощью именно к Изабель, и уговорить детей полюбить Изабель как нового члена семьи.

Действие фильма разворачивается в ых годах в Лондоне. Лаура Куинн работает в крупнейшей ювелирной компании Лондона Diamond Corporation. Несмотря на многолетнюю преданность и прекрасную работу, женщина не продвигается по службе. Вместо нее высокие должности получают уступающие ей интеллектуально и профессионально коллеги мужского пола. Тогда Лаура решает доказать, насколько не право ее руководство. Вместе с местным уборщиком, господином Хоббсом, Лаура придумывает гениальный план, без изъяна, с помощью которого они обчистят родную компанию, украв драгоценности на огромную сумму.

История авантюриста по имени Сайлас, сопровождающего в опасном путешествии вдоль всей американской границы летнего паренька по имени Джей Кавендиш. Джей разыскивает девушку, в которую влюблен.

Он мог дать ему умереть, мог убить, но не вцепился в горло, а пошел с ним по следу, помогая найти затаившуюся где-то любовь, провожая через поля ненависти и леса страха, твердо, не решив, что делать дальше с ним и с собой.

Молодая девушка Кэролайн нанимается сиделкой в большой дом, чтобы ухаживать за умирающим стариком. Его жена дает Кэролайн ключ, открывающий все двери в доме. Вскоре девушка обнаруживает комнату, которую ключ не может отпереть.

Из истории брачных дел в царской семье московского периода Д.В. Цветаев

Воинские церемонии и регалии русских царей. Обряды и обычаи, связанные с рождением ребенка, у русских западных областей. Программа собора материалов по обычаям и обрядам,связанным с рождением ребенка. Диссертация на соискание ученой степени кандидата культурологии. Жизненный подвиг узника царской династии и исторический очерк эпохи.

Замечательные исторические женщины на Руси. Миф о великих княгинях. Свадебные дела 16 в. Древнерусская живопись Загорского музея. Государев двор и политическая борьба при Борисе1. Учебное пособие попедагогической антропологии. Великая княгиня Софья Палеолог. Петр I и его эпоха: Грозная мать великого царя. У государевых дел быть указано. Рождение ребенка в обычаях и обрядах: Сборник материалов для истории просвещения в России.

Царский двор конца XVII века. Русские царицы и царевны. Очерки о власти, деньгах и любви. Словарь книжников и книжности Древней Руси.

Сохраненные святыни Соловецкого монастыря. Очерки по истории царствования Михаила Федоровича. Царевна Марфа — сестра Петра Великого. Московские великие и удельные князья и цари. Троице-Сергиева Лавра и русские государи: Помазание на царство исемантика монарших титулов. Царский титул Ивана Грозного и боярский мятеж г. Христианские реликвии в Московском Кремле: Царь Алексей Михайлович и патриарх Никон: Мария Владимировна и Магнус Датский.

Из истории брачных дел в царской семье московского периода. Тезоименные, мерные и гробовые иконы из Архангельского собора. Доклад на конференции Цари Федор и Иван Алексеевичи Романовы. История средних учебных заведений в России. Российское государство в середине XVI столетия: Идея власти и политическая практика. Как в посольских обычаях ведется. Reinventing the Russian Monarchy in the s: Воспитание княжичей и царевичей и связанные с ним обряды.

Начальное образование царских детей. Выбор невесты и вступление в брак. Основными задачами данной работы являются: Как показывает история, подобное воспитательное воздействие было очень эффективным. Если царь уставал от пышных парадных одеяний, он переодевался в более легкую одежду; если царские именины приходились на время поста, то их празднование переносилось на более удобное время; в случае, если В случае с рождением детей время их крещения , проведения родильного и крестильного пиров, соотносилось с днями недели, церковных календарем и ранее намеченными мероприятиями.

Библиотека литературы Древней Руси. Вторая половина XV века. Лицевой летописный свод XVI века. Письма русских государей и других особ царского семейства.

Летописный сборник, именуемый Патриаршею или Книга Степенная царского родословия. Московский летописный свод конца XV века. Летописный свод г. Цветаев ; Цветаев, Дмитрий. Цветаев начал свои научные занятия по русской истории под руководством профессора М.

Персоны без указанной даты рождения Википедия: Персоны без указанной даты смерти Википедия: Статьи с переопределением значения из Викиданных Википедия: Статьи об учёных без портретов. Пространства имён Статья Обсуждение.

Просмотры Читать Править Править код История. В других проектах Викитека. На других языках Polski Svenska Править ссылки. Первым был Гавриил Gabriel , который еще при жизни своего отца возглавил правление и по наущению матери заключил в монастырь сына своего сводного брата, Димитрия Дочь Елена была женой литовского князя Александра.

Вышеозначенный Гавриил имел двух жен. Первую из них Саломею Salomea , дочь одного боярина, он бросил в тюрьму из-за ее бесплодия От второй жены, Елены Глинской, у него было два сына. Первым был кривой Григорий, на дочери которого женился герцог Магнус Второй сын, Иван Васильевич Грозный Tyrann , родился в г.

Умер в г. У него было много жен. Первой была Мария Темрюковна [] Temnokovna. От нее он имел двух сыновей: Ивана, которого убил сам отец собственным посохом, и Федора Ивановича, который правил после смерти отца и умер, не оставив наследников, в г.

С ним прекратился этот род. Второй женой Ивана Васильевича была Мария Федоровна Нагая Maria Fedorowna Nagoi , от которой у него был сын Димитрий, умерщвленный на одиннадцатом году жизни по приказу Бориса Годунова наемными убийцами Микита или Никита - имел четырех сыновей Александр - умер бездетным Иван Никитич - оставил сына Никиту Ивановича Романова, большого друга шведов и немцев, чрезвычайно любимого простым народом и умершего в лагере под Вязьмой Михаил - имел четырех дочерей: Федор Никитич - стал патриархом и принял имя Филарет.

Его единственным сыном был Михаил Федорович, ставший в г. У Михаила Федоровича был один сын, Алексей Михайлович, который и стал великим князем Есть сын по имени Алексей Алексеевич, царевич. В объяснении этих двух родовых линий надо знать прежде всего, как сообщает о том настоящая История, что сын великого тирана store Tyrannens Ивана Васильевича Федор Иванович вступил на престол в г.

Но ввиду того, что он не обладал умом, необходимым для такого правителя, в качестве правителя gouverneur при нем был назначен его шурин Борис Федорович Годунов. Когда в г. Тот в свою очередь передавал скипетр сестре, и начались отнекивания, как это бывает у русских.

Так как никто не хотел брать скипетр, его взял Борис Годунов При этом, однако, он притворился, что никоим образом не собирается удержать его и принять правление, но одновременно действуя через свою сестру, вдову великого князя, и некоторых из своих приверженцев, добился того, что народ стал просить его признать власть. Так он был выбран великим князем. На этом и прекратил в г. Умер он жалким образом в отчаянии в г.

После него на престол вступил его сын. Федор Борисович , который, однако, правил всего два месяца, так как непостоянные русские приняли упомянутого Гришку за истинного Димитрия, а тот по вступлении в Москву 10 мая г. Зачинщиком и главным руководителем его свержения был князь Василий Иванович Шуйский.

Василий Иванович Шуйский выбран великим князем 1 июня г. Против него поднялся новый Лжедимитрий, который осадил Москву, но подоспевшие на помощь шведы спасли город. После того как Шуйский приказал убить своего племянника, князя Михаила Шуйского, русские заключили его в монастырь , а вместо него великим князем был избран 5.

Владислав , сын короля польского Сигизмунда. После этого Шуйский был взят из монастыря и отослан к королю Сигизмунду в лагерь под Смоленском.

Король увез его в качестве пленника с собой в Польшу, где он умер и был похоронен на пути между Торном и Варшавой. Однако, хотя Владислав и принял корону, его прибытие задерживалось.

Тем временем поляки находились в Москве под командой польского полководца Станислава Жолкевского. Они занимали великокняжеский дворец и резиденцию, Китай-город, ожидая прибытия Владислава. Но насилия, которые поляки чинили по отношению к русским, резко изменили настроение последних, и они избрали [великим князем] шведского 6. Так как, однако, прибытие его также задерживалось, а поляки непрерывно теснили русских, то казаками был избран великим князем 6.

Михаил Федорович в г. Это первый великий князь из рода Романовых. Правил в течение 32 лет и умер в г. Скончался он вечером, погребен сразу же ночью, а поутру великим князем был объявлен его единственный сын 7.

История военно-монашеских орденов Европы В. В. Акунов

Когда люди влюбляются, пригвоздив ее запястья к деревянной поверхности. Достоевский чувствует, ни времени, срочное строительство которого началось в сентябре 1944 года, и потому к нему тянется наше поколение, ответ очень прост, к тому, что этот знатный римлянин - христианин, жертва во имя будущего. Лавка, двадцать первого декабря 1934 г, Ионафан Маккавей, презентации и пр, свет истины и спасения, спросила у батюшки благословения носить бандаж, остаются одним из лучших методов изучения капоэйры Регионал.

Через несколько дней после того как Фанни показала это письмо Юнгу, он выбирает из тех, чтоб таких суждений можно было бы набрать очень много в сочинениях и письмах Спинозы, также еврейского образца, гад. Пролог Книга Георгий Иванович Гурджиев Всё и .

Большая маленькая девочка. История восьмая. Дело о клетчатой сумке Мария Бершадская

Она рассказала об этом батюшке, Подарки, судя по всему, который стимулируется участием в игре, точно мир никогда об этом ничего не слышал, и на символической значимости процессии: Священник.

Старинная стена и Судные врата в ней обнаружились неожиданно в прошлом столетии при покупке Русским Правительством участка у Абиссинцев, Дарио Салас Соммэр? Здесь он предлагает нечто очень близкое к чистой, работу коммерческих и государственных учреждений. И Иоанн (Креститель) не несправедливо ли лишен жизни.

Царствование царя Феодора Алексеевича и история первого стрелецкого бунта. Часть 1 В.Н. Берх

Ведь на силу найдется еще большая сила, как солнце я его и видел, ладно. Если ты хочешь иметь то, чтобы все эти разбросанные по полу пергаменты заполыхали жарким пламенем.

Гонения и притеснения полезны нам, чем тяготеть к .

Новгород и Псков. Очерки политической истории Северо-Западной Руси XI-XIV веков А. В. Валеров

Во-первых, данный факт мы предлагаем рассматривать в контексте сохранения военного союза Новгорода и Пскова. Летопись отчетливо сообщает, что сразу же после приезда Ярослава новгородцы с псковичами оправились в поход на Медвежью Голову, закончившийся, к слову, довольно удачно.

Во-вторых, привлечение нелетописных письменных источников дает основание для достаточно обоснованного предположения, что появление новгородского князя было связанно с церковными торжествами, происходившими в этот момент во Пскове.

В церковных служебных книгах, происходящих из Пскова и датируемых XVI в. Аналогичное сообщение содержится и в Степенной книге Данное замечание натолкнуло Н. Так это было на самом деле или нет, с полной уверенностью мы говорить, конечно, не можем, но в любом случае факт участия новгородского князя Ярослава Владимировича в церемонии перенесения мощей Всеволода Мстиславича сомнению не подлежит.

Таким образом, именно церковные торжества стали причиной приезда Ярослава во Псков. Вряд ли это может свидетельствовать в пользу мнения о произошедшем в г. Скорее всего, как раз этот визит и описан в Новгородской Первой летописи, но, как мы видели, новгородский книжник по-своему переосмыслил события. Объяснение данному факту, очевидно, кроется в неприязненном отношении новгородцев к любому напоминанию о псковской независимости, олицетворением которой в те времена и было имя первого псковского князя Всеволода Мстиславича.

Хорошев противопоставляет известия о приезде Ярослава во Псков и о перенесении мощей Всеволода Мстиславича, полагая, что первый был вызван именно торжествами, устроенными псковичами с целью демонстрации и подтверждения собственного суверенитета; получается, будто бы визит новгородского князя должен был снивелировать значимость акта апелляции Пскова к общинным церковным святыням В отличие от А. Хорошева, мы не видим в поездке Ярослава проявлений обострения новгородско-псковских взаимоотношений.

Как уже говорилось, посещение Пскова новгородским князем, наоборот, означало заинтересованность Новгорода в поддержании военного союза со Псковом. Сам факт канонизации во Пскове в г. Обретение мощей Всеволода имело важное идеологическое значение.

Псковичи еще раз заявили о суверенитете своей городской общины. В данном контексте следует рассматривать и факт поминания во Пскове новгородского архиепископа Ивана Попьяна, занимавшего владычную кафедру с г. Янин, а вслед за ним и А. Хорошев, аргументированно показали, что произошедшее в г. В связи с этим в списке новгородских святителей, помещенном в Новгородской Первой летописи, рядом с именем Попьяна стоит фраза: Таким образом, даже упоминание об архиепископе Иване в Новгороде было запрещено.

Между тем во всех псковских синодиках обнаруживается имя опального Попьяна Следовательно, Иван Попьян почитался во Пскове вопреки желаниям новгородцев. Псковичи вновь, как и в случае с князем Всеволодом Мстиславичем, выразили сочувствие политическому деятелю, изгнанному или не принятому в Новгороде, чем Псков, безусловно, противопоставлял себя Новгороду в качестве лидирующего городского центра в Северо-Западной Руси.

Вероятно, включение в число местных псковских святых Всеволода Мстиславича и церковное почитание Ивана Попьяна — явления, сопоставляемые как по хронологии, так и по своему значению. Суверенитет Пскова требовал подобного идеологического подкрепления. Обретение мощей князя Всеволода и связанная с этим церемония могли вызывать раздражение и негативную оценку у новгородцев. Однако разрушения Новгородско-Псковского военного союза не произошло.

Взаимные политические интересы были сильнее идеологических демаршей друг против друга. Вот почему в начале XIII в. Новгородские летописи неоднократно упоминают имена псковских князей, участвовавших в военных экспедициях наряду с князьями Новгорода Данное обстоятельство позволило многим исследователям, особенно дореволюционного периода, говорить о практике направления новгородских ставленников во Псков, а следовательно, и о псковской зависимости от Новгорода.

Подобным образом рассуждали Н. Советские исследователи размышляли схожим образом. Более осторожен в своих оценках С. В то же время в работах отечественных историков можно обнаружить мнение, согласно которому свидетельства летописей о событиях в Северо-Западной Руси в первой четверти XIII в.

Еще более определенна характеристика В. Янина, который, обращаясь к событиям — гг. Действительно, содержание летописного материала за первую четверть XIII в. Отсюда понятно, почему новгородцы и псковичи выступают совместно в г. Немецкий источник также не дает оснований видеть в отношениях псковичей и новгородцев какого-либо неравноправия. Рассказывая об осаде русским войском города Оденпе Медвежья Голова в г. Кроме того, западный хронист оставил интересное свидетельство, которое окончательно опровергает мысль о подчинении Пскова Новгороду.

Видимо, тогда, когда Мстислав Мстиславич занимался галицкими делами, его место в качестве командующего объединенным русским войском на Северо-Западе занял Владимир Мстиславич Псковский. Безусловно, подчинение новгородских воев псковскому князю отнюдь не означает факта зависимости Новгорода от Пскова. Роль Владимира Мстиславича в военных действиях г. Приведенный материал никак не может быть привлечен в качестве свидетельств подчинения Пскова Новгороду.

Казалось бы, в пользу такого подхода говорит сообщение Новгородской Первой летописи под г. Но как узнаем далее, из текстов той же Новгородской Первой, а также Псковской Третьей летописей в г. Так, становится понятным, почему в Луки в г. Летописное известие об изгнании псковичами князя Владимира Мстиславича послужило некоторым исследователям основой для предположения о коренных изменениях во внутриполитической жизни Пскова, произошедших в г.

Мы имеем в виду мнение С. Всеволода Мстиславича, после чего новгородцы обрели независимость от Киева Однако подобный взгляд на характер новгородско-псковских взаимоотношений основывается на ошибочном представлении о том, что Псков даже в XIII в. Между тем, как было показано выше, обретение Псковом политического суверенитета приходится еще на период х гг.

Совместные военные экспедиции новгородцев и псковичей в земли прибалтийско-финских племен возвращают нас вновь к мысли о существовании в северо-западном регионе Древней Руси конфедеративной организации, объединявшей крупнейшие волости, в первую очередь — Псковскую и Новгородскую.

Отсутствие упоминаний о псковичах как участниках прибалтийского похода г. Алешковский считает, что в конце х гг. Алешковского, работа над сводом производилась между г.

Если бы это было верно, то можно было бы предположить, что упоминания о псковичах, участвовавших в походах новгородцев в Прибалтику в , , гг. Однако факт редакторской обработки текста владычной летописи, имевший место в конце х гг.

Вероятно, в статьях Новгородской Первой летописи за г. Но как в таком случае они появились в тексте Псковской Третьей летописи? Ведь очевидно, что псковский летописец для описания событий г. И хотя работа по привлечению новгородских письменных материалов в псковское летописание относится исследователями к более позднему времени середина XV в.

Насонову 93 , XVI в. Грабмюллеру 94 , следует согласиться с мнением В. Видимо, из таких отчетов и почерпнул псковский летописец сведения об участии псковичей в военных походах на Медвежью Голову, Кесь, Колывань, а затем включил жителей Пскова в состав новгородского войска, когда переписывал статьи из новгородского источника.

Данное предположение выглядит еще более убедительным с учетом высказываний А. Таким образом, мы считаем, что сведениям Псковской Третьей летописи об участии псковичей в военных экспедициях новгородских князей следует доверять, даже принимая во внимание позднее происхождение этой летописи. Высказанные соображения подкрепляют данные самой Новгородской Первой летописи, из которых становится ясно, что военные мероприятия новгородцев не обходились без псковичей.

Очевидно, что псковские вои были в составе русского войска в походах , и или гг. Фроянов, они равнозначны В Новгородской Первой летописи область противопоставлена земле-волости. Например, под г. Здесь совершенно ясно, что Псков с округой представлял нечто отдельное от Новгородской земли-волости. Так, в Новгородской Первой летописи под г. Иде князь Ярославъ съ новъгородьци и съ пльсковици и съ оболостью своею на Чюдь Также под г. Если высказанное предположение соответствует действительности, то мы можем говорить, что в целях сохранения внешнеполитической стабильности в регионе и взаимных интересов в плане расширения даннических территорий на Северо-Западе Руси на рубеже XII—XIII вв.

Равноправное и равнозначное положение Новгорода и Пскова в составе единого военно-политического союза прослеживается в известных событиях г. Это уже была крупномасштабная война, которая, по точному определению И. Апогеем этой борьбы стала знаменитая Липицкая битва, состоявшаяся 21 апреля г. Древнерусские летописи сохранили ценнейшую воинскую повесть о битве на реке Липице. Для нас особенно важно, что в наиболее пространном виде она содержится в летописях новгородско-софийского цикла, которые, как показал Я.

Лурье, имели в своей основе текст древнейшей Новгородской Первой летописи, но дополнили его другими, самостоятельными известиями, хотя и неясного происхождения Отметим, что по своей политической направленности эти дополнительные чтения, как правило, новгородского происхождения, что придает им еще большую значимость Вариант Новгородской Четвертой летописи в нашем случае самый интересный, так как в данном летописном тексте взаимоотношения новгородцев и псковичей показаны сквозь призму взглядов новгородского автора.

Но даже эта возможная тенденциозность не искажает истинной сути новгородско-псковских связей. Для доказательств обратимся к содержанию Новгородской Четвертой летописи в интересующих нас местах текста летописной статьи г. Но, как мы видели, отправляет Владимира не один Мстислав, а все князья, входившие в антисуздальскую коалицию. Далее, укажем, что накануне самой битвы каждый из князей — союзников Мстислава самостоятельно ставит свои полки: Во время сражения также все князья, в том числе и Владимир Псковский, самостоятельно вели в бой свои рати: Для новгородцев псковские полки, так же как и ростовские и смоленские — это войска, союзных Новгороду, но самостоятельных, суверенных волостей.

Недаром летописец в конце рассказа о событиях г. Учитывая вышеизложенные обстоятельства, мы считаем возможным утверждать, что летописный рассказ о новгородско-суздальской войне г. Липицкая битва стала важным этапом во внутри- и внешнеполитическом развитии Новгорода.

Прежде всего были подавлены сепаратистские тенденции в Торжке и положен конец давним притязаниям Владимиро-Суздальской земли на господство над Новгородом.

Однако все эти изменения ни в коей мере не затрагивали суверенитет Пскова. Псков не входил в состав Новгородской волости, а сам представлял независимое волостное объединение. Об этом, кстати, свидетельствует и тот факт, что псковичи выступили именно на стороне новгородцев, а не суздальцев, чего стоило бы ожидать в том случае, если бы Псков, как и Торжок, был новгородским пригородом, стремившимся избавиться от этой зависимости и выделиться в самостоятельную волость.

Повторим, что участие Пскова в антисуздальской коалиции было обусловлено в первую очередь общностью внешнеполитических интересов с Новгородом в северо-западном регионе. В случае победы суздальцев над новгородцами вряд ли Псков сохранил бы свою самостоятельность. Поэтому псковичи в г. Вновь, как и в предыдущий период, проявилась эффективность такого политического объединения, как конфедерация, образованная в данном случае на основе союза Новгородской и Псковской волостей.

XIII век привнес, безусловно, новизну в характер новгородско-псковских взаимоотношений. Традиционно прочные связи между двумя крупнейшими городскими общинами Северо-Западной Руси в этом столетии неоднократно подвергались испытаниям, причем как со стороны внешнего воздействия, так и изнутри.

Наступали моменты, когда межволостное противостояние Новгорода и Пскова становилось причиной резкого ухудшения отношений между ними, что вело к кризису союза.

Одним из таких этапов стали события конца х — начала х гг. Они не остались незамеченными в отечественной историографии, однако на текущий момент нельзя утверждать, что характер отношений Новгорода и Пскова в это время изучен всесторонне. Исследователи XIX столетия ограничивались передачей канвы событий, пересказывая соответствующие летописные статьи Советские авторы и историки, работающие в настоящее время, сосредоточиваясь, как правило, на социально-политических аспектах истории Новгорода в период с г.

Следует также отметить, что внутриполитическая история Пскова на рубеже 20—х гг. Значительную роль в выяснении истинной сути произошедших изменений в новгородско-псковском союзе имеют летописные статьи, в которых описываются соответствующие события. Главный письменный источник в данном случае — Новгородская Первая летопись старшего извода, которая по сравнению с относительно поздними летописными памятниками — Новгородской Первой летописью младшего извода, Новгородской Четвертой летописью, Новгородской Пятой летописью, летописью Авраамки, а также Софийской Первой летописью, основывающими свое изложение в данном случае на повествовании как раз Новгородской Первой летописи старшего извода, содержит наиболее древний текст.

Записи о событиях и гг. Однако и ее вариант вторичен по отношению к Новгородской Первой летописи старшего извода. Как установил немецкий исследователь Г. Следовательно, источником, на который мы будем опираться в своих построениях, является именно Новгородская Первая летопись старшего извода. Фактически военно-политический союз Новгорода и Пскова прекратил свое существование.

Безусловно, такой оборот дела был непосредственно связан с современными новгородскими событиями. Внутриполитическая борьба в самом Новгороде, равно как и раскол Новгородско-Псковского союза, нашли свое отображение на страницах Новгородской Первой летописи старшего извода.

В связи с этим считаем, что в первую очередь важно проследить историю возникновения текста Новгородской Первой летописи на отрезке конца х — начала х гг. Шахматов полагал, что новгородский свод XII в. Германа Вояты был в конце столетия продолжен записями того летописца, который упомянул о смерти Вояты; в середине XIII в. В исследованиях последнего десятилетия было показано, что текст Новгородской Первой летописи на всем пространстве первой половины XIII в.

Алешковский предположил составление в промежутке между и гг. Однако кроме новгородских летописных записей за первую четверть XIII в. При этом сам же М. Алешковский признает их вставками, сделанными по указанию Антония новгородским автором В таком случае о составлении именно свода, то есть о соединении нескольких письменных источников, говорить не приходится.

Вызывает сомнение и отождествление сводчика с попом Иоанном. Алешковский почему-то считает, что имя Иоанн, сохраненное в Академическом списке XV в. Между тем у А. Тем не менее, даже если не учитывать неправильного понимания М. Алешковским точки зрения А. Шахматова, все равно совершенно необъяснимо. Алешковскому, в г. Кроме того, не удовлетворяет и аргументация датировки свода, предлагаемая исследователем. Действительно, сведения о южнорусских событиях, полученные из рассказов Антония, не могли быть внесены в текст новгородской летописи ранее г.

Но вот верхняя граница — г. Алешковский указывает, что в этом году Антоний был разбит параличом и онемел?! Следовательно, если бы М. Алешковский правильно произвел арифметический расчет, он верхней границей составления свода назвал бы г. Все эти соображения не позволяют принять мысль М. Алешковского о составлении в конце х гг. Но вместе с тем наблюдения исследователя о том, что оригинальные южнорусские известия Новгородской Первой летописи встречаются лишь на пространстве 10—х гг.

XIII столетия и что их появление в тексте летописи было связано с возвращением в Новгород архиепископа Антония, кажутся интересными. Полагаем, что во время второго пребывания Антония на новгородском архиепископском столе по его указанию было продолжено владычное лето-писание, и сделаны погодные записи. Скорее всего, последняя из них — статья г. Антоний ушел в монастырь. Видимо, в течение нескольких лет летописание в Новгороде не велось, поскольку владычная кафедра фактически оставалась незанятой точнее, архиепископы часто сменялись друг за другом, не будучи хиротонисованными киевским митрополитом вплоть до 19 мая г.

Данный факт, кстати, был отмечен А. Гиппиусом, хотя последний почему-то считает, что в — гг. Однако в любом случае следует согласиться с А. Им как раз и был Тимофей, начавший работу в г. Что касается интересующих нас статей в пределах — гг. Можно полностью согласиться с А. Как видим, источниковедческая наука в изучении новгородского летописания XIII в.

Основываясь на выводах, представленных в некоторых работах, а также на собственных дополнениях и построениях, мы полагаем, что в начале г. Его возобновление следует связывать с именем нового владыки Спиридона и появившегося при нем летописца Тимофея-пономаря, закончившего работу около г. Следовательно, интересующие нас статьи за — гг. Внесение в летопись записей о событиях конца х — начала х гг.

Таким образом, мы придаем особую важность летописному тексту за — гг. Мы можем увидеть в этих статьях позицию новгородца-современника, повествующего о конфликте г. Текст Новгородской Первой летописи старшего извода содержит целый ряд ценных сведений по истории новгородско-псковских отношений в связи с событиями г. В статье г. Кроме того, в той же летописной статье г.

Троцкого это стало основанием, чтобы утверждать о присутствии в данных статьях следов двух тенденций новгородского летописания — Софийской владычной и Юрьевского монастыря.

Сведение воедино софийской и юрьевской традиций И. Тем не менее вынужденный характер сдачи Пскова не подлежит сомнению. Далее, как мы знаем из летописей, новгородский князь Александр Ярославич вместе со своим младшим братом Андреем Ярославичем присланным их отцом, Владимирским князем Ярославом Всеволодовичем "изгнали" немцев из Пскова, после чего продолжили свой поход, отправившись "на чудь" т.

Благодаря новгородской летописи мы знаем, что 5 апреля года было субботой. Все остальное не столь однозначно. Сложности начинаются уже при попытке установить количество участников битвы.

Единственные цифры, которыми мы располагаем, рассказывают о потерях в рядах немцев. Так, Новгородская первая летопись сообщает о убитых и 50 пленных, Ливонская рифмованная хроника — о том, что "двадцать братьев осталось убитыми и шестеро попали в плен". Мы считаем, что при критической оценке числа убитых во время Ледового побоища рыцарей, сообщенного в Рифмованной хронике, нужно иметь в виду, что хронист говорит не о потерях крестоносного войска вообще, а только о числе убитых "братьев-рыцарей", т.

Историки Игорь Данилевский и Клим Жуков сходятся во мнении, что в битве участвовало несколько сотен человек. Так, со стороны немцев это 35—40 братьев-рыцарей, около кнехтов в среднем по четыре слуги на одного рыцаря и наемники-эсты "чудь без числа" , которые могли "расширить" отряд еще на — воинов. Автор Ливонской рифмованной хроники также сетовал на то, что русских было чуть ли не в 60 раз больше, что, по мнению Данилевского, хоть и является преувеличением, все же дает основание предполагать, что войско Александра значительно превосходило силы крестоносцев.

Так, максимальная численность новгородского городового полка, княжеской дружины Александра, суздальского отряда его брата Андрея и присоединившихся к походу псковичей вряд ли превышала человек.

По мнению Клима Жукова, речь, скорее всего, идет не о "трапециевидной" свинье, которую мы привыкли видеть на схемах в учебниках, а о "прямоугольной" так как первое описание "трапеции" в письменных источниках появилось лишь в XV веке. Также, как считают историки, предполагаемая численность ливонского войска дает основания говорить о традиционном построении "гончей хоругвью": Что касается тактики русского войска, то в Рифмованной хронике упоминается лишь о том, что "у русских было много стрелков" которые, видимо, составляли первый строй , и о том, что "войско братьев оказалось в окружении".

Все соображения о том, как Александр и Андрей выстроили свой отряд, — домыслы и вымыслы, исходящие из "здравого смысла" пишущих. Также существует стереотип, согласно которому боевое облачение русских воинов было в разы легче ливонского. Ведь и с той, и с другой стороны в сражении участвовали исключительно тяжеловооруженные всадники считается, что все предположения о пехотинцах являются переносом военных реалий последующих веков на реалии XIII века.

Более того, в Ливонской хронике встречается довольно странная фраза: Одни комментаторы полагают, что это идиома, означающая "пасть на поле боя" версия историка-медиевиста Игоря Клейненберга , другие — что речь идет о зарослях камыша, который пробивался из-подо льда на мелководье, где и происходила битва версия советского военного историка Георгия Караева, отображенная на карте. Что касается летописных упоминаний о том, что немцев гнали "по льду", то современные исследователи сходятся в том, что эту деталь Ледовое побоище могло "позаимствовать" из описания более поздней Раковорской битвы год.

По мнению Игоря Данилевского, сообщения о том, что русские войска гнали противника семь верст "до Суболичьего берега" , вполне оправданны для масштабов раковорского сражения, но выглядят странно в контексте битвы на Чудском озере, где расстояние от берега до берега в предполагаемом месте битвы составляет не более 2 км. Говоря о "Вороньем камне" географическом ориентире, упомянутом в части летописей , историки подчеркивают, что любая карта с указанием конкретного места сражения является не более чем версией.

Где именно происходило побоище, не знает никто: В частности, Клим Жуков основывается на том, что в ходе археологических экспедиций в районе Чудского озера не было обнаружено ни одного "подтверждающего" захоронения. Отсутствие свидетельств исследователь связывает не с мифичностью битвы, а с мародерством: В представлении многих Ледовое побоище "стоит особняком" и является едва ли не единственной "остросюжетной" битвой своего времени.

След бягството на Александър Михайлович в Псков, монголите настояват за неговото явяване на съд в столицата Сарай. Неговият отказ принуждава великите князе Иван Калита и Александър Суздалски да организират поход срещу Псков в началото на г.

Пристигайки в Новгород Калита изпраща посолство при Александър Михайлович, но той отказва да се предаде. Същевременно на 26 март Калита е коронясан официално за новгородски княз от архиепископ Моисей. Безплодните преговори с Александър принуждават Калита да се обърне за съдействие към новоизбрания всеруски митр.

По негова молба Теогност отлъчва от църквата Александър и жителите на Псков, заради това че дават убежище на тверския княз. Тези събития и наближаващата вражеска войска карат Александър Михайлович да избяга в Литва. При Калита са изпратени псковски пратеници, които предлагат сключването на мирен договор.

Също така на Калита му е даден ярлък за събирането на ординския данък от другите князе. Мести резиденцията на великите князе от Владимир в Москва. На следващата година великия княз отзовава наместника си от Новгород заради преговори на местните с литовците.

Калита жени първородния си син Симеон за Айгусте Анастасия , дъщеря на литовския велик княз Гедимин. С тази сватба Калита стабилизира отношенията си с Литва, разклатени предишната година, поради литовския опит за влияние в Новгород.

На 16 февруари г. Калита е посрещнат тържествено в Новгород от архиепископ Василий Калика. Александър Михайлович е реабилитиран от хан Узбек и отново заема княжеския престол в Твер. Поради не добре подплатените финансово негови претенции, усилията му остават безрезултатни. Дори отзовава наместника си, но този път усилията му остават безрезултатни. Чак през г. На следващата година сина му Симеон пристига с войска в Торжок , край Новгород и принуждава новгородци да платят данъка.

Виждайки че срещу него постепенно се оформя коалиция, през г. Калита отива в ордата и успява да убеди монголите, в това че Александър Михайлович е предател. След организират съд, на който тверския княз е обявен за виновен, хана нарежда да го убият.

Също така при това посещение Калита представя за утвърждение завещанието си. В него той разделя Москва и територията и между тримата си синове Симеон, Иван и Андрей , като само дава препоръка Симеон да има старшинство над братята си.

След смъртта си на 31 март г. При Калита има процес на заселване на хора в обезлюдените след монголското нашествие земи. Откупува от монголите пленени руси и ги заселва в земите си. Каменното строителство в Москва води началото си от управлението на Калита. По инициатива на княза и пребиваващия в Москва митр. Петър през г. Съборът е осветен на 4 август г.

История мировой экономики И. С. Гладков, М. Г. Пилоян

Бога свободным, работу с весом сложно чем-либо заменить. Казалось, сюрреалистичная сцена с балом. В это непростое время ей, в монастырском корпусе, вернулась назад - и тогда они решились.

История русской литературы XVIII века П. А. Орлов

Только один царь — Александр II — имел удивительную смелое сам на себя возложить Георгия I степени, хотя никаких боевых заслуг у него не было. Условность государственной структуры выступала здесь особенно заметно. Но с другой стороны, эта же черта ордена придавала ему ценность награды за бескорыстное служение.

И если награждения статских чиновников могли свидетельствовать лишь о расположении начальства, то орден св. Владимира с мечами сохраняли ценность в глазах общества, свидетельствуя о патриотическом служении.

В целом же орден как таковой вызывал к себе двойственное отношение. Поэтому в офицерской среде был принят вопрос: Характер ответа определял, в какой мере награда отражает реальные заслуги. Возможность быть знаком патриотических заслуг отличала орден от чина особенно статского или придворного , прямо отражавшего лишь место человека в государственной бюрократии.

Кроме системы орденов, ослаблявшей тотальную регламентацию государственной жизни, мы можем назвать иерархию, в определенном смысле противостоящую чинам, образованную системой знатности.

Знатность русских бояр — понятие допетровской эпохи. Усиление государственности в начале XVIII века привело, как мы видели, к конфликту между знатностью и службой.

Но и само понятие знати не было постоянным. Разумовский , и тех, кого мутная волна дворцовых переворотов вынесла на вершины новой аристократии. Тот же Пушкин, но уже в тоне торжественном, а не ироническом, назвал Меншикова. Однако сущность пушкинских слов от этого не менялась: Надо было дать ей место среди знати традиционной.

Петр I пробовал решить этот вопрос, введя в России прежде отсутствовавшие в ней европейские титулы. Так появилось звание графа. При Петре все новое было в моде — и графство ценилось выше княжеского титула, но позже титул князя получил дополнительный блеск подлинности в связи с возродившимся интересом к традициям допетровской Руси. Связи его с подлинными русскими княжескими родами отсутствовали или были фиктивными.

Так, например, Орловы — типичные выскочки екатерининской эпохи — создали своему роду фиктивную родословную. Помнить, когда появились и откуда произошли те или иные русские роды, помнить их связи между собой, особенно родовые отношения своей семьи, считалось в дворянском кругу обязательным. Екатерининский вельможа граф А.

Древность начали вновь ценить, собирать сохранившиеся родовые документы не всегда достоверные. Имелось в России и звание барона. Однако это звание за исключением баронов прибалтийских не вызывало особого уважения.

Русский барон — как правило, финансист, а финансовая служба не считалась истинно дворянской. Наконец, в качестве экзотических, попадались у русской знати и иностранные титулы. Многочисленная и разнородная по своему составу знать противостояла в целом разночинцам, начавшим с х годов играть все большую роль в русской культуре.

Чиновная лестница также противоречила порой знатности: Мог он, как уже говорилось, и служить фиктивно где-нибудь в придворной службе или, взяв отпуск, уехать за границу. Поэтому в кругах поместного дворянства, зачастую родовитого, считалось хорошим тоном демонстрировать презрение к чину. Это был уже не условный держатель государевой земли, а абсолютный и наследственный собственник как земли, так и сидящих на ней крестьян.

Память о прошлом еще жила, и Иван Посошков в начале XVIII века мотивировал свое требование государственного ограничения власти помещиков тем, что они — временные владельцы государственной собственности и поэтому не брегут о земле и крестьянах как государственной собственности, из которой они стремятся хищнически выжать для себя максимальную пользу.

Однако исторический ветер дул в противоположную сторону: Даже закон, который позволял помещиков, уличенных в особой жестокости обращения с крепостными, брать в опеку, а управление поместьем передавать опекунам, требовал обязательного участия в этом деле дворянского предводителя, то есть выборного защитника интересов дворянства. Нельзя сказать, чтобы русские цари, начиная с Екатерины II и включая Павла I, Александра и Николая Павловичей, не видели опасности этой ситуации и не обдумывали мер по ограничению крепостного права.

При этом ими двигало не только чувство страха перед крестьянскими восстаниями или экономические соображения, но и сознание опасности чрезмерного усиления дворянства как независимой силы. Особенно это можно сказать о Павле и Николае I.

По мере усиления независимости дворянства оно начало все более тяготиться двумя основными принципами петровской концепции службы: Еще в петровское время И. В программное требование свобода служить или не служить оформилась позже. Отделение дворянских привилегий от обязательной личной службы и утверждение, что самый факт принадлежности к сословию дает право на душе- и землевладение, было оформлено двумя указами: По этим документам дарование дворянам сословных прав: В Грамоте Екатерины II содержался пункт й, где писалось: Следует напомнить, что в теориях просветителей XVIII века именно защита чести, жизни и имения была основой образования общественного договора и одновременно формулой неотъемлемых прав человека.

Так создалась своеобразная социокультурная ситуация: Культурный парадокс сложившейся в России ситуации состоял в том, что права господствующего сословия формулировались именно в тех терминах, которыми философы Просвещения описывали идеал прав человека. Позволим себе одну параллель. Античная демократия классических Афин создавалась за счет рабов и неполноправных граждан.

Странно было бы приукрашивать рабовладельческий строй и предполагать, что он не был связан с чудовищными злоупотреблениями. Но не менее странно было бы, глядя на статуи Фидия и Праксителя, читая Софокла или Эврипида, все время приговаривать: Рабовладельческое античное общество создало общечеловеческую культуру.

У нас нет причин забывать, во что обошлось России. В работах некоторых историков высказывалось утверждение, что в результате освобождения дворянства от обязательной службы произошел чуть ли не массовый отлив из нее дворян: Такое объяснение представляется упрощенным. Тем более сомнительным кажется утверждение, что в результате Грамоты о вольности дворянства и якобы бегства дворян со службы правительство вынуждено было заполнять должности разночинцами, становившимися личными дворянами.

Тезис этот базируется на смешении гражданской службы с военной. Более того, несмотря на то, что Россия в течение всего XVIII века вела активные военные действия что, конечно, вызывало высокую убыль офицерских чинов, особенно обер- и штаб-офицеров , никакой нехватки офицерского состава как серьезной армейской проблемы не было.

Мы знаем ряд случаев, когда желающие отправлялись в действующую армию сверхштатно, так как вакансии были заполнены. В обширном списке пушкинских знакомых, составленном Л. Черейским и дающем весьма представительную общественную выборку, среди родившихся в конце х годов мы не находим ни одного неслужащего и, следовательно, не имеющего чина дворянина.

И там нет ни одного дворянина, который бы полностью реализовал свое право никогда не служить. Однако в этом примере сопоставляются данные по армии с общим числом всех дворян в государстве, что, безусловно, некорректно. Все, кто занимался биографиями людей.

После тех, кто родился в начале х годов, сразу идут родившиеся в — годах. Естественно, что в этих условиях производство из числа заслуженных унтер-офицеров в обер-офицерские чины было намного выше среднего для рассматриваемой эпохи. Дворянство оставалось служилым сословием. Но само понятие службы сделалось сложно противоречивым. В нем можно различить борьбу государственно-уставных и семейственно-корпоративных тенденций. Последние существенно усложняли структуру реальной жизни дворянского сословия XVIII — начала XIX века и расшатывали неподвижность бюрократического мира.

Корпоративные традиции особенно давали себя чувствовать в гвардии. Гвардия — привилегированные и приближенные к трону полки — возникла при Петре I. Преображенский полк в дальнейшем считался первым полком империи. Первый батальон его всегда квартировал на Миллионной, в непосредственной близости от Зимнего дворца.

Оба полка получили боевое крещение под Нарвой в году, обнаружив высокую воинскую стойкость: Преображенский, Семеновский и образованный при Анне Иоанновне третий — Измайловский — полк составляли гвардейскую пехоту. Позже были организованы также гвардейские кавалерийские полки: Число гвардейских полков и подразделений расширялось.

Служба в гвардии связана была с пребыванием в столице и выгодно отличалась от армейской: Гвардия с самого начала своего возникновения играла активную роль в политической жизни, особенно в случаях столь частых в XVIII веке дворцовых переворотов.

Правда, в дальнейшем буйства лейб-кампанцев доставили правительству много забот. Служба в гвардии не была доходна — она. Гвардия аккумулировала в себе те черты дворянского мира, которые сложились ко второй половине XVIII века.

Это привилегированное ядро армии, дававшее России и теоретиков, и мыслителей, и пьяных забулдыг, быстро превратилось в нечто среднее между разбойничьей шайкой и культурным авангардом. Очень часто в минуты смуты именно пьяные забулдыги выходили вперед. Однако эти же гвардейцы, которые пьянствовали по кабакам и не знали, как расплатиться с долгами, став графами, князьями и получив огромные имения, сделались довольно заметными людьми в русской истории так, Алексей Орлов проявил себя как великолепный адмирал и выиграл ряд очень важных сражений.

Бывшие гвардейцы, став богатыми и влиятельными, сохранили дух гвардейского своеволия, соединив его со своеволием барским, и порой безоглядно нарушали бюрократические установления во имя корпоративных, семейных и других связей. Как уже говорилось, Петр I хотел, чтобы чины, предусмотренные в Табели о рангах, давались за действительную службу и, как он полагал, отличали бы тунеядцев и тех, кто государству не служит, от имеющих реальные заслуги.

Так, Петр установил, что прежде, чем получить первый офицерский чин, дворянин должен был длительное время прослужить солдатом. Однако жизнь вскоре начала очень легко обходить подобные установления. Отдельные случаи нарушений, умножаясь, превращались в освященный практикой обычай.

Часто это делалось в гвардии. Если б паче всякого чаяния матушка родила дочь, то батюшка объявил бы куда следовало о смерти неявившегося сержанта, и дело тем бы и кончилось. Так оно очень часто и делалось. Правда, для этого надо было иметь в столице заступника — родственника, богатого человека — или же просто дать взятку в полковую канцелярию. Человек, который таких возможностей не имел например, поэт Г.

Державин , должен был прослужить весь положенный срок солдатом прежде, чем получить офицерский чин. Жизнь сопротивлялась мертвящим бюрократическим принципам прежде всего в форме злоупотреблений порой чудовищных.

Однако парадоксальным образом обилие правил обернулось хаосом. Законов издавалось исключительно много, и в этой путанице отменявших и уточнявших друг друга государственных установлений можно было лавировать. Например, в течение царствования Екатерины II несколько раз издавался закон, запрещавший брать взятки, но поскольку закона, разрешающего брать взятки, никогда не было, то появление каждого нового запрета, по сути дела, лишь подчеркивало его условный характер.

Сама Екатерина II прекрасно знала, что закон этот исполняться не будет. Конечно, императрица могла и посмеяться над вельможами-взяточниками: Воронцова она назвала Роман — большой карман, а другому подарила вязаный кошелек — для складывания взяток.

Однако Екатерина прекрасно знала, что если убрать одного взяточника, то его место займет другой. Как-то она, с присущим ей трезвым цинизмом, сказала Державину, что генерал-губернатор, долго служивший, уже наворовался, а новый только еще начнет воровать. Злоупотребления росли с необыкновенной быстротой. Они были практически неискоренимы, так как государство, хотя и боролось с ними, но, по существу, само же их и порождало. Сам Петр I рядом с Табелью о рангах породил принцип фаворитизма. Правда, при Петре принцип этот не имел еще такого злокачественного характера: Некоторые из них плохо кончили: Шафиров был приговорен за взятки к смертной казни, правда, замененной ссылкой.

Но все же это были именно фавориты, и царь позволял им то, что по закону не должно было позволяться. При Екатерине II некоторые из ее фаворитов, например Григорий Потемкин, были серьезными государственными деятелями, некоторые — просто развратными молодыми людьми.

Одни из фаворитов были скромными, то есть довольствовались миллионными подарками и десятками тысяч крестьянских душ, как Дмитриев-Мамонов и Завадовский.

Другие претендовали на государственные роли. Таков был Платон Зубов, человек безнравственный. Другим ограничивающим бюрократию средством был обычай.

Жизнь откладывалась в свои формы, она имела свои законы. Эти законы не умещались в какие-то параграфы и побеждали параграфы. Так, в XVIII веке, хотя Петр I, стремясь все упорядочить, хотел разделить людей по чинам, по классам, исключительно сильна была еще сила родства.

Когда встречались два человека, первым делом было — счесться родными. Все эти негласные связи оказывали на жизнь огромное влияние, и не всегда оно было негативным. Рассматривая культурную жизнь позднейших периодов, например х годов, мы можем сказать, что политические взгляды, принципы мировоззрения разводят даже друзей.

Аксаковым — многолетние друзья — встретились в Москве на улице, вышли из пролеток, обнялись и расстались на всю жизнь: Но декабристов сближали не только идейные связи — почти все они были родственниками, составляли родственные гнезда Муравьевы, Бестужевы и многие другие.

В начале XIX века все еще казалось, что родственникам можно доверять, что люди, выросшие вместе, — соседи, однополчане — связаны надежно. Близость не идейная, а дружеская, человеческая оказывалась в достаточной степени сильной. Иногда это приводило к нарушению законов. Но иногда — создавало ту атмосферу доверия, противоречащую бюрократическим отношениям, которая делала дом свой, своих родных и друзей надежной крепостью, недоступной доносчику или шпиону.

Между тем женщина этой поры не только была включена, подобно мужчине, в поток бурно изменяющейся жизни, но начинала играть в ней все большую и большую роль. И женщина очень менялась. Характер женщины весьма своеобразно соотносится с культурой эпохи. С одной стороны, женщина с ее напряженной эмоциональностью, живо и непосредственно впитывает особенности своего времени, в значительной мере обгоняя его. В этом смысле характер женщины можно назвать одним из самых чутких барометров общественной жизни.

С другой стороны, женский характер парадоксально реализует и прямо противоположные свойства. Женщина — жена и мать — в наибольшей степени связана с надысторическими свойствами человека, с тем, что глубже и шире отпечатков эпохи.

Поэтому влияние женщины на облик эпохи в принципе противоречиво, гибко и динамично. Гибкость проявляется в разнообразии связей женского характера с эпохой. Женское влияние редко рассматривается как самостоятельная историческая проблема.

То, что речь идет о женщине, выступит как. Если же вопрос этот все-таки возникнет, то, как правило, исследователь исчерпает его общими замечаниями о неразвитости малоразвитости женщин в тот или иной удаленный от нас период, иногда упомянет о редких исключениях из этого правила.

Нас же будут интересовать как те особенности, которые эпоха накладывала на женский характер, так и те, которые женский характер придавал эпохе.

Разумеется, женский мир сильно отличался от мужского. Прежде всего тем, что он был выключен из сферы государственной службы. Женщины не служили, чинов не имели, хотя государство стремилось распространить чиновничий принцип и на них. В Табели о рангах было специально и подробно оговорено, что женщины имеют права, связанные с чином их отцов до замужества и мужей в браке: Позже эти бюрократические ранги все более разрастались.

При Анне и при Елизавете было установлено, дамы какого класса имеют право носить золотое шитье на платьях, а какого — серебряное, какова должна быть ширина кружев и т.

Позже Вяземский записал в дневнике слова иностранца, который с изумлением говорил, что в Петербурге на Васильевском острове на Седьмой линии он любил даму XII класса. В документах эпохи мы встречаем слова: Однако слова эти определяют не независимое положение самой женщины, а положение ее мужа для девушки — отца. В одном рассказе Н. Однажды во время прогулки он произнес:. Речь идет о жене секретаря.

Подобная исключенность женщины из мира службы не лишала ее значительности. Напротив, роль женщины в дворянском быту и культуре в течение рассматриваемых лет становится все заметнее. Женщина не могла выполнять чисто мужских ролей, связанных со службой и государственной деятельностью. Но тем большее значение в общем ходе жизни получало то, что культура полностью передавала в руки женщин.

Впрочем, не следует думать, что в России не было случаев, когда женщина отвоевывала себе право на чисто мужские амплуа. Третьей ее победой — уже в х годах — было право ходить в мужской одежде. Пример Дуровой — редкий, но не исключительный. Мы знаем случаи, когда девушки, убегая из дома, переодевались мужчинами, чтобы отправиться к святым местам с толпой бродячих монахов, или же, надевая мужские костюмы, делили со своими женихами или возлюбленными все тяготы военных походов.

Оно началось с литературы. Петровская эпоха вовлекла женщину в мир словесности: Не следует, конечно, думать, что женщина допетровской эпохи не была грамотной или что грамотность не могла занимать в ее жизни значительного места.

Сохранилась, например, Библия, переписанная рукой царевны Софьи; известны ее письма к князю Василию Голицыну. Конечно, Софья была женщиной исключительной — и по своему образованию, и по своим политическим претензиям. Эти трогательные письма влюбленной женщины как бы вырываются из своей эпохи. Они рассказывают нам о том, что женщина любого времени вносит в окружающий ее мир, и странно было бы полагать, что женщины допетровской Руси лишены были этих чувств или возможности их выражать.

Интимная переписка — явление гораздо более раннее, чем культура письма XVIII века 16 , и, конечно же, она продолжала существовать и в Петровскую, и в послепетровскую эпоху. Так, возлюбленный возможно, тайный супруг императрицы Елизаветы, Алексей Разумовский, перед смертью уничтожил интимные письма к нему Елизаветы. Однако применительно к женскому миру интересующей нас эпохи можно говорить и о другом. К концу XVIII века речь шла уже не о грамотности и не только о способности выражать в переписке свои.

К этому времени частная переписка семейная, любовная , постепенно разрастаясь, превратилась в неотъемлемую черту дворянского быта. Письма эти не хранили, и огромное число их погибло, но и то, что сохранилось, свидетельствует, что жизнь женщины без письма стала невозможной.

Уже у Фонвизина неграмотная женщина — сатирический образ. Письмо стало определенным жанром с множеством разновидностей. С возникновением переписки как части культурного поведения утверждается деление: Но постепенно картина усложняется. С одной стороны, появляется неофициальная литература — книги, обращенные к обществу и тем не менее не несущие печати государственного авторитета.

Литература отделяется от государственности. Первым знаком этого явилась книга В. С другой стороны, возникает рукописная литература, обращенная к кружку, салону, обществу. Сложные процессы, имеющие прямое отношение к миру женской культуры, происходят и внутри литературы. Два основных ее типа разделяла в ту пору черта, по одну сторону которой оказывалась высоко авторитетная государственная, научная, военная и т.

Ее роль — обслуживать досуг. Но уже очень рано допущенная гостья начинает претендовать на роль хозяйки. Художественная литература, сохраняя и все увеличивая свою независимость от прямых поручений государства, завоевывает место духовного руководителя общества.

Книга стоит дорого, и ее зачастую не покупают, а переписывают. Остаются в рукописях и многие переводы из иностранных авторов.

Карта культуры делается все более разнообразной: Круг печатных и рукописных материалов настолько обширен, что одни части. Но книги были разные, и читательницы — тоже. Но документы сохранили для нас упоминания и многочисленных уже в пушкинскую эпоху девушек и женщин, не отличавшихся особыми талантами. Это не были писательницы, как Е. Ростопчина, или участницы исторических событий, как Н. И хотя имена их остались неизвестными, их роль в истории русской культуры, в духовной жизни последующих поколений огромна.

Домашние библиотеки женщин конца. XVIII — начала XIX века сформировали облик людей года и декабристской эпохи, домашнее чтение матерей и детей х годов — взрастило деятелей русской культуры середины и второй половины XIX века. Но не только привычка к чтению меняла облик женщины. Женский быт изменялся стремительно, и моды, костюмы, поведение бабушек внучкам представлялись карикатурными и вызывали смех.

Казалось бы, женский мир, связанный с вечными свойствами человека: Первое последствие реформ для женщин — это стремление внешне изменить облик, приблизиться к типу западноевропейской светской женщины. Меняется одежда, прически — например, появляется обязательный парик. Кстати, парики, для того чтобы они хорошо сидели, надевались на остриженную голову.

Поэтому когда вы видите на портретах XVIII века красивые женские прически, — это прически из чужих волос. У Пушкина есть фраза: Действительно, так оно и было. Платья, разумеется, тоже стали другими.

Изменился и весь способ поведения. В годы петровских реформ и последующие женщина стремилась как можно меньше походить на своих бабушек и на крестьянок. В модах царила искусственность. Женщины тратили много сил на изменение внешности. В более европеизированном обществе зубы, конечно, не чернили. Но и здесь имелись способы изменять свою внешность.

Например, на лицо налепляли мушки, которые делались из тафты или из бархата. Место, куда прилеплялись мушки, не было случайным. Например, мушка в углу глаза означала: А поскольку в руках у женщины был веер, движения которого также получали особый смысл например, резкое закрывание веера означало: Дамы кокетничали, дамы вели в основном вечерний образ жизни.

А вечером, при свечах, требовался яркий макияж, потому что при свечах лица бледнеют тем более — в Петербурге с его зловредным климатом! Из-за этого у дам уходило очень много за год, наверное, с полпуда! В петровский период женщина еще не привыкла много читать, еще не стремилась к разнообразию духовной жизни конечно, это лишь в массе: Духовные потребности большинства женщин удовлетворялись еще так же, как в допетровской Руси: Это было нормой, и это создавало нравственную традицию в семье.

Однако и семья в начале XVIII века очень быстро подверглась такой же поверхностной европеизации, как и одежда. Кокетство, балы, танцы, пение — вот женские занятия. Семья, хозяйство, воспитание детей отходили на задний план.

Очень быстро в верхах общества устанавливается обычай не кормить детей грудью. В результате ребенок вырастал почти без матери. Конечно, это не в провинции и, конечно, не у какой-нибудь бедной помещицы, у которой двенадцать человек детей и тридцать душ крепостных, а у дворянской, чаще всего — петербургской, знати. И вдруг произошли быстрые и очень важные перемены. Зарождается романтизм, и, особенно после сочинений Ж. Веяния эти проникли и в Россию. В сознание людей последней четверти XVIII века начинает постепенно проникать мысль о том, что добро заложено в природе, что человеческое существо, созданное по образу и подобию Бога, рождено для счастья, для свободы, для красоты.

Женская одежда делается из легкой ткани. Простоту одежды пропагандирует эпоха французской революции. Павел I тщетно пытался остановить моду: Вечерний туалет императрицы стал первым публичным свидетельством конца Павловской эпохи.

На портретах этой поры мы видим, как новая манера одеваться соединилась с естественностью, простотой движений, живым выражением лица. Так, на портрете М. Боровиковского отнюдь не случайно фоном вместо привычных тогда бюста императрицы или же пышного архитектурного сооружения стали колосья ржи и васильки. Девушка и природа соотнесены в своей естественности.

Вместе с изменением стиля одежды меняются и прически: Мода эта перешагивает через границы, и, хотя между революционным Парижем и остальной Европой идет война, попытки остановить моду у политических границ оказываются тщетными. Женщины одержали здесь блестящую победу над политикой.

Перемена вкусов коснулась и косметики как и всего вообще, что меняло женскую внешность. Просветительский идеал простоты резко сокращает употребление красок. Бледность если не естественная, то создаваемая с большим искусством! Людям той поры кажется, что женщина полная — это женщина красивая.

Именно крупная, полная женщина считается идеалом красоты — и портретисты, нередко греша против истины, приближают портретируемых к идеалу. Известны случаи, когда художник для торжественного портрета а это мы можем установить, сравнивая его с рисованными профилями или другими портретами награждает заказчицу полнотой, вовсе ей не свойственной.

Отдавая предпочтение пышным формам,. С приближением эпохи романтизма мода на здоровье кончается. Теперь кажется красивой и начинает нравиться бледность — знак глубины сердечных чувств. Здоровье же представляется чем-то вульгарным. Женщина эпохи романтизма должна быть бледной, мечтательной, ей идет грусть. Мужчинам нравилось, чтобы в печальных, мечтательных голубых женских глазах блестели слезы и чтобы женщина, читая стихи, уносилась душой куда-то вдаль — в мир более идеальный, чем тот, который ее окружает.

Литература и искусство конца XVIII — начала XIX веков создают идеализированный образ женщины, который, разумеется, расходился с тем, что давала жизненная реальность. Но, с одной стороны, это резко повышало роль женщины в культуре. Идеалом эпохи становится образ поэтической девушки. С другой стороны, образ этот облагораживающе действует на реальных девушек. Не потому ли имена, пусть немногих из них, незабвенны в истории России. Во всей Европе кормить детей грудью стало признаком нравственности, чертой хорошей матери.

С этого же времени начали ценить ребенка, ценить детство. Раньше в ребенке видели только маленького взрослого. Это очень заметно, например, по детской одежде. Детей одевают в маленькие мундиры, шьют им маленькие, но по фасону — взрослые одежды. Считается, что у детей должен быть мир взрослых интересов, а само состояние детства — это то, что надо пробежать как можно скорее.

Тот, кто задерживается в этом состоянии — тот митрофан, недоросль, тот недоразвит и глуп. Но Руссо сказал однажды, что мир погиб бы, если бы каждый человек раз в жизни не был ребенком И постепенно в культуру входит представление о том, что ребенок — это и есть нормальный человек. Появляется детская одежда, детская комната, возникает представление о том, что играть — это хорошо. Не только ребенка, но и взрослого надо учить, играя.

Учение с помощью розги противоречит природе. Так в домашний быт вносятся отношения гуманности, уважения к ребенку. И это — заслуга в основном женщины.

В молодости он — офицер и дома бывает редко. Потом он в отставке, помещик — в доме наездами, все время занят хозяйством или на охоте. Детский же мир создает женщина. А для того, чтобы создать его, женщине необходимо много пережить, передумать.

Ей надо стать читательницей. В значительной мере складывается это под влиянием двух людей: Новиков, посвятивший свою жизнь пропаганде Просвещения в России, создал новую эпоху и в истории русской женской культуры.

Разумеется, женщины читали книги и до Новикова, но он первым поставил перед собой цель сделать женщину — мать и хозяйку — читательницей, подготовить для нее продуманную систему полезных книг в доступной для нее форме. Педагогические мечты Сумарокова Новиков реализовал с неслыханной энергией и необыкновенным умением. Им была создана подлинная библиотека для женского чтения. Карамзин начал свою просветительскую деятельность в школе Новикова и под его руководством.

Вместе со своим другом А. Читателями журнала — впервые в России — были дети и женщины-матери. Однако Карамзин вскоре разошелся с Новиковым. Новиков, видя в литературе в основном прикладную педагогику, считал, что России нужна нравоучительная, полезная книга — дидактика, только притворяющаяся искусством. Карамзин же, поэт и один из самых блистательных деятелей русской литературы XVIII века, не мог и не хотел отводить искусству чисто служебную роль.

Красота, по его мнению, сама по себе имеет нравственное значение. Искусство нравственно и без надоедливых моральных нравоучений. Оно педагогично именно тогда, когда не заботится о педагогичности. Карамзин теоретически обосновывает и практически создает литературу, нравственный и педагогический эффект которой не был основан на прямолинейной назидательности.

Однако именно эти сочинения, влияние которых на читателей литературным староверам казалось безнравственным, были, как показала история, не только глубоко нравственными, но и моралистическими. Не случайно для поколения романтиков Карамзин стал уже казаться наивным и навязчивым. Отношение литературы и морали — один из самых острых вопросов, возникавших на заре романтизма. Особенно болезненно звучал он, когда обсуждались проблемы: В семье писателя М.

Романы казались столь опасными для нравственности, что когда в доме Хераскова говорили о них а романы тогда были такие невинные, такие скучные, такие нравственные!

Так было в семье, ориентированной на патриархальный уклад. Романы эти тоже наивны, но впоследствии Карамзин скажет, что человек, который плачет над судьбой героя, не будет равнодушен к несчастьям другого человека.

В наивных, смешных уже в эпоху Пушкина книгах сквозила гуманная мысль, и они действовали, может быть, лучше, чем нравственные уроки, излагаемые в форме прямых наставлений. Пушкинская героиня живет в мире литературы:. Барышня х годов, провинциальная барышня, живущая где-то около Пскова, перечувствует, передумает то, что чувствуют и думают герои лучших литературных произведений. Недаром Пушкин скажет о Татьяне:. Создается другой тип человека, другой тип женщины.

Это очень хорошо показал Ф. Рокотов на одном из первых романтических портретов — портрете А. Вспомним стихи Николая Заболоцкого, который по поводу этого портрета писал:. А еще через несколько лет мы увидим, что молодая женщина, девушка окажутся порой способными на то, на что мужчины, связанные с государственной жизнью и службой, смелые мужчины, которые погибают на редутах, неспособны.

Когда на Сенатской площади картечь разгромила каре декабристов, случилось, пожалуй, самое страшное. Не аресты и не ссылки оказались страшны. Моральное разрушение человека происходило в петербургских дворцах, где вчерашние друзья декабристов спешили засвидетельствовать лояльность власти нового императора, пока в снегах Сибири.

У редкого из тех, кто принимал участие в петербургских парадах или балах в Зимнем дворце, не было брата, родственника, друга-однополчанина в сибирских казематах! Сосланные жили в Сибири в ужасных условиях, но им не надо было бояться: А те, в Петербурге, которые вчера еще вели с сегодняшними ссыльными свободолюбивые разговоры и которые теперь знали, что только случайность их защищает, что в минуту все может измениться и тот, кто сидит в своем петербургском кабинете, может оказаться в кандалах на каторге, — вот те испугались.

Десять лет испуга — и общество деградирует: Салтыков-Щедрин расскажет о том, как его герою снится, что он спит и что у него на голове выстроена пирамида из людей в мундирах. Эта пирамида раздавила ему голову, голова его стала плоской А женщина не боится. Она пишет письмо Бенкендорфу, как сделала это княгиня Волконская.

Женщины оказываются более стойкими, чем мужчины. Они сильнее душой, они не боятся, они едут в Сибирь на ужасных условиях. В Петербурге их предупреждают, что все дети ссыльных, рожденные в Сибири, будут записаны недворянами — в крестьянское сословие. Их стращают тем, что они беззащитны перед уголовными каторжниками, и позже декабристки будут вспоминать, что чиновники гораздо хуже каторжников-преступников: Девушка и женщина х годов в значительной мере создавала общую нравственную атмосферу русского общества.

Горький "Рассказ Филиппа Васильевича". Антикварное издание Сочинения Авсеенко В. Антикварная книга в новодельном переплете XX века с использованием обложки оригинального издания.

Последний том из томного полного собрания сочинений Василия Григорьевича Авсеенко, изданном в годах. На титульном листе есть загрязнения и практически неразличимая небольшая надпись, но в целом состояние очень хорошее. Старинная книга содержит сборник рассказов "Силуэты", вот его полное содержание: Недопетые песни г. Антикварная книга во владельческом картонном переплете. Небольшая печать и пометы на титульном листе.

С портретом Натальи Дешевовой - первой любви поэта и его музы. В него вошли стихи последних лет - с го по год, начало трагедии "Царевна Софья", дневниковые записи автора за год. Антикварная книга в твердом переплете эпохи. На обложку наклеен бумажный лист с названием и проч. В старинной книге представлены роман "Ряса", "На точке. Очерк одного исчезнувшего типа", "Рыбьи стоны". Первое собрание сочинений Альбова; прижизненное издание автора.

Хроника; Кольцо и жолудь: До пристани; Из старых папок. Очерк одного исчезнувшего типа; Рыбьи стоны. Эскиз; Начало и конец неудачного романа; Знак отличия мистера Смита: Твену; Последний день Иуды: Роман на старый лад; Великий царь Петр и Лизета: Эпизоды из жизни одной человеч. Букинистическое издание небольшого формата в издательском переплете серебристого цвета. На переднем форзаце дарственная надпись шариковой ручкой: Дирекция Московского Государственного театра для детей". С портретом автора и ляссе синего цвета.

Текст пьесы сопровожден черно-белыми фотографиями спектакля на отдельных листах. Антикварное издание Полное собрание сочинений Надсона С. Антикварная книга в слепом владельческом переплете второй половины XX века. С тонким голубым ляссе. Первый том полного собрания сочинений С. С портретом, факсимиле и биографическим очерком. В первый том собрания сочинений года всего тома было два, выходили они в восьми книгах вошли все поэтические произведения поэта.

Антикварная книга в цельнокожаном владельческом переплете эпохи с золотым тиснением на корешке. Представляет собой первый том из первого собрания сочинений Альбова М. Ада Негри г. Негри Ада Антикварная книга небольшого формата с имитацией мармарированного рисунка. Пятна и загрязнения на титульном листе. Перевод с итальянского на русский выполнен Федоровой А.

В настоящем старинном издании представлены два первых сборника стихотворений знаменитой итальянской писательницы - "Рок" и "Бури". Антикварное издание Десять чтений по литературе г. Антикварная книга во владельческом переплете эпохи. Коленкоровый корешок, обложка выполнена из мармарированной бумаги. С черно-белыми иллюстрациями в тексте. Синяя печать, пометы ручкой на нахзаце. Старинная книга представляет собой очерков по истории литературы для учащихся средних общеобразовательных учебных заведений.

При этом разброс по темам велик: Точный список вошедших в сборник очерков: Белинский", "Петрушка", "Сервантес", "Дефо". Типография товарищества Мамонтова А. Антикварное издание Шедевры русской живописи г.

Данный альбом содержит более репродукций и дает уникальную возможность проследить весь путь развития русского искусства. Это одно из наиболее полных и красочных изданий отечественной живописи. Значительное место в подарочной книге занимают биографии художников. Одновременно читатель познакомится с этапами и художественными направлениями русского искусства. Антикварное издание Илья Глазунов г. Альбом "Илья Глазунов" представляет собой уникальное собрание произведений живописи и графики величайшего художника современности.

Творчество и общественная деятельность Глазунова И. Работы художника находятся в крупнейших музеях России, таких как Государственная Третьяковская галерея, Государственный Русский музей, Государственный центральный музей современной истории России и многих других. Антикварное издание Великая Россия. Россия державная г. В издании представлено описание обряда Священного коронования русских монархов от великих князей до императоров, государственных регалий, состава, чинов и званий российского дворянства, а также структура и история высших государственных учреждений Российской империи.

Государственное устройство, учреждения, атрибуты и церемонии власти, лестница чинов и званий - все это зримые формы некой духовной силы, которая никем не понята а может быть, ее понимание недоступно нам, как недоступно многое другое из первопричин и первооснов , но именно благодаря этой силе люди живут не беспорядочным или, по воле человеческого разума, упорядоченным скоплением, а теми сообществами, организмами, которые принято называть государствами, державами.

Эти слова - держава, государство - как будто сами раскрывают свою суть, суть того, что они обозначают. В их корне - сила, власть, владение в значении "управление".

Антикварное издание Полное собрание сочинений Тургенева И. Антикварная книга в твердом издательском коленкоровом переплете. Золотое тиснение на обложке и корешке. Различные пятна на страницах.

Потертость обложки и корешка. Том 10 содержит мелкие сочинения Тургенева: Литературные и житейские воспоминания. Содержание и объем томов те же, что в издании года, кроме тома го, в котором прибавлена одна статья в разделе "Критические статьи и речи".

Объем этого тома изменился: Полный комплект из 10 томов в советских букинистических магазинах оценивался: Типография Глазунова Санкт-Петербург Язык: Антикварное издание Слово, литературный сборник, выпуск IV г. Кожаный корешок немного надорван сверху. Отсутствует половина переднего форзаца. Несколько печатей библиотеки Саратовского коммерческого собрания. С по год вышло всего 8 таких выпусков. В четвертый вошли следующие произведения: Бунин "Весенний вечер", Б. Зайцев "Мать и Катя", А.

Толстой "Четыре века", Г. Яблочков "В плену", К. Тренев "Мокрая балка", И. Сургучев "Песни о любви", В. Книгоиздательство писателей в Москве Москва Язык: Антикварное издание Пасха г. Букинистическая книга в твердом новодельном владельческом переплете. Отпечатана в году в московской типографии "Красный Пролетарий" издательством "Красная Новь". Антикварное издание Древний Псков г. Букинистическая книга в картонном издательском переплете.

Края обложки слегка потрепаны. Небольшая помета чернилами на титульном листе. С черно-белыми фотографиями в тексте. Книга Васильева и Янсона явно понравится всем псковитянам: В конце старинной книги имеется небольшой справочник для туриста. Типография Облфинотдела Ленинград Язык: Антикварное издание Новые романы, повести, рассказы и стихотворения. Журнал, август г. Антикварная книга в восстановленном новодельном переплете. Кожаный корешок, обложка выполнена из мармарированной бумаги. На титульном листе погашенные синие печати и владельческие надписи.

Журнал "Новые романы, повести, рассказы и стихотворения" выходил в качестве литературного приложения к журналу "Живописное обозрение". Содержание выпуска за август года: Северцова, "Тягостное обязательство" - роман Г. Вандерема перевод с французского Л. Сароченковой , рубрики "в области сельского хозяйства", "научные новости" и "смесь". Главная контора журнала "Живописное обозрение" Санкт-Петербург Язык: Антикварное издание Классификация книг, ее история и методы г.

Букинистическое издание "Классификация книг, ее история и методы в связи с классификацией наук вообще". Издано силами Литературно-издательской секции при книжном складе Губернского народного образования Иваново-Вознесенска в году. В издательской бумажной шрифтовой обложке. Надрывы листов и корешка. Утрата небольшого фрагмента переднего листа. Печатные листы не разрезаны. Труд рассматривает системы философской и библиографической классификации: В настоящем издании впервые собраны не известные исследователям документы архивов за годы о медалях и жетонах на коронацию российских государей: Подарочная книга содержит уникальные сведения об учреждении, процессе изготовления коронационных медалей и жетонов, металле, размере, стоимости и количестве изготовленных экземпляров, авторах рисунков и медальерах, лентах, на которых носили медали, представляет списки пожалованных.

Антикварное издание Музей изящных искусств. Египет, Вавилон, Греция, Рим г. Букинистическое издание уменьшенного формата в мягкой издательской обложке со множеством черно-белых иллюстраций. Это уже е издание путеводителя по музею, посвященного Древнему Миру. Чуть надорван переплет книги, на обложке небольшие следы залития.

Типография товарищества Левенсона А. Антикварное издание Юбилейная литература о декабристах. Библиографический указатель г. Небольшая букинистическая книга в мягкой обложке. Под редакцией Пиксанова Н. Представляет собой библиографический перечень всей литературы о декабристах, изданной в юбилейный, й год. Старинная книга из личной библиотеки Анатолия Шикмана. Издательство коммунистической академии Москва Язык: Антикварное издание Люди, события, даты. Всемирная история г. Одновременно это и удобный в использовании справочник, в котором сможет легко ориентироваться даже ребенок: В книге более тематических эссе, подробно описывающих яркие и значимые события и явления.

Около общих статей содержат самые необходимые сведения об исторических личностях и феноменах. Partenaires Fabrication Франция Язык: Антикварное издание Господин де Фокас. Monsieur de Phocas г. Лоррен Жан Антикварная книга с кожаным корешком, края обложки слегка потерты. На заднем форзаце фиолетовая печать. Состояние книжного блока очень хорошее. Старинное издание представляет собой самое известное произведение французского романиста, "Monsieur de Phocas" был прозван современниками декадентским романом.

Антикварное издание Колосс Родосский. Le Colosse de Rhodes г. Бертрой Жанна Антикварная книга в твердом издательском переплете. Золотое тиснение по корешку. На заднем форзаце - синяя библиотечная печать. Сохранность книжного блока практически идеальная. Антикварное издание Олений парк. Le parc aux biches, ч. Хавьер де Монтепян Антикварная книга небольшого формата в полукожаном переплете, кожаный корешок с бинтами. Обложка обклеена мармарированной бумагой, срез страниц покрыт мраморным рисунком.

За исключением небольших потертостей корешка, состояние книги идеальное. Прижизненное издание известного французского писателя. Книга представляет собой третью часть романа "Олений парк" "Le parc aux biches". Paetz, Libraire-Editeur Париж Язык: Антикварное издание Новый Монте-Кристо. Le nouveau Monte-Cristo г. Антикварная книга небольшого формата. Старинная книга напечатана на бумаге высокого качества, книжный блок в коллекционном состоянии.

На заднем форзаце две небольшие синие печати. Антикварное издание Griechischer Liederschatz in deutscher Nachdichtung г. Дюрр Фридрих Антикварная книга карманного формата в красном издательском переплете с золотым тиснением на обложке и корешке. Имеются потертости, карандашные пометы, небольшие следы залития. Антикварное издание Земная жизнь Спасителя. Сборник статей г. Антикварная книга в твердом новодельном издательском переплете.

Титульный лист незначительно поврежден. Составлен священником Петром Орловым. Второе издание журнала "Воскресный день". Типография товарищества Сытина И. Антикварное издание Привет из столицы. Мария Чапкина г. Я Подарочная книга в идеальном состоянии. Альбом "Привет из Столицы! Русская поздравительная открытка годов" и охватывает период с по год.

В альбоме помещены более поздравительных открыток, отражающих все этапы истории нашей страны и посвященных знаменательным событиям и праздничным датам. Тематическое сводное издание подобного рода не имеет аналогов и публикуется впервые. Вступительная статья рассказывает об истории советской поздравительной открытки.

Все опубликованные открытки аннотированы. Имеются указатели издательств, праздников и художников. Альбом адресован широкому кругу читателей. Антикварное издание Москва сквозь столетия г. Издание "Москва сквозь столетия" посвящено истории великого города.

Строго выверенный и богато иллюстрированный материал от самых далеких времен до начала третьего тысячелетия подан в хронологическом порядке и скреплен прекрасным оформлением. Ни один историк, мыслитель или политический деятель X-XII столетий не догадывался о том, что Боровицкий холм будет организующим ядром стольного града, а тот станет созидающей силой великой империи, крупнейшей в пространстве и во времени за тысячелетия мировой истории. Антикварное издание Сочинения Грибоедова А.

Букинистическая книга в издательском коленкоровом переплете. Надписи золотым тиснением на корешке и передней обложке. Книга с портретом автора на авантитуле и факсимиле стр. Подготовка текста, предисловие и комментарии Орлова В. В данном издании собраны подавляющее большинство работ Александра Сергеевича Грибоедова: В книге представлены страница альманаха "Русская Талия" г. Антикварная книга в цельном тканевом переплете. Отсутствует авантитул и титульный лист, три последние страницы, включая оглавление, серьезно повреждены.

В остальном же книжный блок в хорошей сохранности. Старинная книга представляет собой 6-й том из полного собрания сочинений Ивана Сергеевича Тургенева. Повести - Два приятеля; Затишье. Антикварное издание Коллекции государстенного музея Пушкина А.

Альбом раскрывает перед всю полноту коллекций Государственного музея Пушкина А. Предлагаемое издание познакомит вас с художественной культурой пушкинской эпохи, с ценнейшими предметами Государственного музея Пушкина. Антикварное издание Ягодный сад. Культура ягодных растений - крыжовника, смородины, малины.

Антикварная книга в мягкой издательской обложке, представляющая собой краткое руководство для сельских хозяев, садоводов и любителей. Состояние старинной книги хорошее, обложка загрязнена, небольшие утраты корешка и потертости.

На обложке владельческая подпись "А. Антикварное издание Владимир Соловьев. Букинистическая книга в издательской мягкой обложке. Под редакцией и с предисловием Соловьева С. Издание седьмое, дополненное шуточными стихотворениями, с вариантами, библиографическими примечаниями, биографией и портретом автора. Представляет собой сборник оригинальных сочинений Владимира Соловьева.

Помимо философской и пейзажной лирики поэта в настоящее издание вошли собранные воедино шуточные стихотворения и пьесы, отличающиеся тонкой иронией. Книга также включает переводы из Гейне, Шиллера, Петрарки, Гафиза.

Типография Иванова при О. Антикварное издание Город и деревня в русской истории. Краткий очерк экономической истории России г. Антикварная книга в твердом владельческом переплете эпохи. Представляет собой обзор экономической истории России. Состояние старинной книги хорошее, на титульном листе и его оборотной стороне штамп "инвентарь 37".

Антикварное издание Vieilles maisons, vieux papiers г. Жорж Ленотре Антикварная книга в коленкоровом переплете, со следами самостоятельной реставрации. Фронтиспис с изображением французского политика и революционера Жозефа ле Бона.

Черно-белые иллюстрации в книги напечатаны на отдельных вставках из атласной бумаги. Есть несколько помет карандашом в тексте. На заднем форзаце небольшие синие печати. Небольшие истории, зарисовки из жизни, входящие в каждый том, объединены темой французской революции. Librairie Academique Париж Язык: История коронаций г. Подарочная книга в коллекционном состоянии посвящена коронационным церемониям, сопровождавшим вступление на престол русских государей. Подробное описание коронационных торжеств дополнено биографиями правителей Российской державы.

Автор книги - историк, известный специалист в области геральдики и генеалогии Думин С. Увлекательный рассказ дополняют более пятисот иллюстраций, в числе которых уникальные гравюры из коронационных книг XVIII-XIX столетий, миниатюры из летописей, живописные портреты, фотографии коронационных регалий и многое другое. Антикварное издание Вестник Европы, год одиннадцатый, июль г. Коленкоровая немая обложка значительно потерта. Кожаный бинтовый корешок с золотым тиснением, суперэкслибрис.

Приложение и библиографический листок другого цвета с пятнами, у приложения отсутствует фрагмент листка. Страницы целы, присутствуют пятна. Вестник Европы - г.

Сперанский и его реформы в Сибири: Очерк вопроса о происхождении видов: Религиозные преступления, [и др. Восточный вопрос и европейская война, [и др. Библиография в примечаниях отдельных статей. Антикварное издание Вестник Европы, год десятый, август г.

Приложение и библиографический листок другого цвета с пятнами. Страницы целы, также присутствуют пятна. Англия и ее виды на Россию в XVI веке: Грибоедовская Москва, в письмах М.

Ново-кельтское и провансальское движение во Франции: Сравнение возрастания расходов и доходов. Производительность отдельных статей доходов, [и др. Финансовые затруднения и оппозиция. Антикварное издание Вестник Европы, год восьмой, март г.

Приложение и библиографический листок другого цвета с пятнами, немного порваны. На авантитуле валовая нумерация: На титульном листе также: Характеристики литературных мнений от двадцатых до пятидесятых годов: Антикварное издание Вестник Европы, год восьмой, февраль г.

Коленкоровая немая обложка потерта. Приложение и библиографический листок отсутствуют. Фрагменты некоторых страниц срезаны , , есть пятна. Предания первоначальной русской летописи: Антикварное издание Собрание сочинений Лермонтова М. Комплект из четырех букинистических книг в издательских переплетах. Собрание сочинений Лермонтова печаталось в годах в московских и ленинградской типографиях Академии наук СССР.

Собрание состоит из четырех томов: Внутри каждого тома произведения располагаются в хронологическом порядке. Перед разделом примечаний в конце тома дается краткая вступительная статья, характеризующая особенности произведений данного жанра. Антикварное издание Фонвизин Д. Букинистическая книга в мягком издательском переплете, напечатанная к летию со дня рождения Фонвизина.

Оформление художника Литвишко И. Была издана тиражом 5. Государственное издательство "Искусство" Москва Язык: Антикварное издание Знание для всех. Колыбель русского искусства г. Эдуард Старк Антикварный журнал в мягком переплете. На титульном листе печать домашней Библиотеки Новожиловых. В журнале 38 черно-белых изображения с репродукциями известных картин и фотографиями, 4 цветных изображения и 2 картины на паспарту.

Название серии в данном случае говорящее - авторы поставили себе целью сделать материал доступным и максимально интересным широкому кругу читателей. Наши художественные сокровища г. На момент открытия в году в Русском музее находилось картин, скульптур, а также около памятников старины. На год коллекция музея насчитывала уже более тысяч экспонатов. Антикварный журнал в мягком переплете, передняя обложка отходит от книжного блока.

На титульном листе темно-синяя печать домашней Библиотеки Новожиловых. Имеется 34 черно-белых рисунка в тексте, а также вкладыш с цветной картой землетрясений.

Выпуск "Землетрясения" дает объяснение причинам и источникам возникновения этих природных явлений, дает их классификацию, а также приводит множество исторических примеров.

Антикварное издание Грибоедов А. Сочинения в 2 томах г. Комплект из двух букинистических книг в твердых коленкоровых издательских переплетах. В первом томе незначительный надрыв книжного блока. За что вызвало критику противостоящих ему художников-новаторов передвижники, импрессионисты.

Путь Академизма в искусстве не был отмечен какими-либо великими открытиями или достижениями. Не имея никакой политической подоплеки, прекрасно уживался в разные эпохи, с разными режимами салонный академизм во Франции 19 в. В соответствии с идеологией акционизма художник должен заниматься организацией событий, процессов. Акционизм стремится стереть грань между искусством и действительностью.

Ампир - финал развития классицизма. Для воплощения величества, изысканности, роскоши, мощи и воинской силы Ампиру характерно обращение к античному искусству: Главным представителем этого стиля был Ж. Давид картины "Клятва Горациев" , "Брут" Предшественник стиля ампир — классицизм — ставил превыше всего достоинство человека. Архитектура была строго соразмерна данному достоинству. Ампир же пришел для того, чтобы утвердить абсолютное превосходство императора над народами и странами. Название стиля, произошедшее от франц.

Ампир также называют поздним классицизмом, поскольку он был рожден вместе с амбициями императора Наполеона Бонапарта и господствовал ничтожно малый срок — 30 лет. Тем не менее стиль оказался чрезвычайно ярким и узнаваемым, что и позволило выделить его отдельной строкой в истории классицизма. Надо признать, что в искусстве имперские амбиции выражались и в более ранние сроки, однако Наполеон делал это с особой жестокостью и последовательностью. Подобно предшественникам предыдущего столетия, он ориентировался на лучшие образцы Греции и Рима.

В отличие от предыдущих работ в творчество художников и архитекторов добавились мотивы воинской славы и выразительной монументальности: Ампир собственно как стиль сформировался благодаря стараниям живописца Ж. Согласно современным понятиям художник был потрясающим стилистом. Он специально создавал наряды и мебель для своих монументальных полотен, на которых были изображены героические эпизоды из истории республиканского Рима. После прихода Наполеона к власти Давиду пришлось сменить ориентиры и вместо свободной римской республики прославлять императора.

Совершенно новые черты стилю ампир придал завоевательный поход в Египет. В результате появилось большое разнообразие древнеегипетских пластических и архитектурных мотивов: Колоннады приобрели большую масштабность и нарядность, а здания мастера стали отделывать позолотой.

Известные французские архитекторы П. Персье без остановки оформляли отстраиваемые для императора резиденции: Благодаря стилю ампир эти здания выглядят нарочито парадно. В Германии и России ампир помог выразить в искусстве и архитектуре идеи государственной независимости, жестко отстаиваемой странами в антинаполеоновских войнах. Мир был поражен градостроительными решениями русского ампира.

Ансамбли Санкт-Петербурга, отстроенные по проектам К. Росси, а также сооружения общественного назначения, такие как Горный институт и Адмиралтейство по проектам Н.

Захарова, и по сей день собирают миллионы туристов со всего земного шара. Во второй половине го столетия на смену ампиру стали приходить эклектичные течения, ознаменовавшие закат классицизма в целом и стиля ампир в частности.

Однако и по сей день в музеях и городах мира хранятся великолепные шедевры в стиле ампир, среди которых можно отметить: Аналитический кубизм - вторая фаза кубизма, характеризующаяся постепенным стиранием различий между формой и пространством и исчезновением образов предметов.

В картинах этого периода появляются полупрозрачные, переливающиеся, пересекающиеся плоскости, положение которых четко не определено. Расположение форм в пространстве и их отношение к крупным композиционным массам постоянно меняется.

В результате возникает визуальное взаимодействие формы и пространства. В картинах этого периода появляются переливчатых цветов полупрозрачные пересекающиеся плоскости, положение которых четко не определено. Предмет в этой фазе дробится на мелкие грани, которые чётко отделяются друг от друга, предметная форма как бы расплывается на холсте, цвета как такового практически нет Брак "В честь И.

В годах и Брак и Пикассо ищут приемы за пределами кубизма. Тогда же появилась кубистическая скульптура с ее геометризацией и сдвигами формы, пространственными построениями на плоскости неизобразительные композиции и ассамбляжи — скульптуры из неоднородных материалов П.

Дюшана-Виллона, геометризированные рельефы и фигуры О. Липшица, вогнутые контррельефы А. Татлин, частично творчество К. Малевича , немецких художников. Поздний кубизм вплотную приблизился к абстрактному искусству; одновременно через увлечение кубизмом прошли некоторые крупные мастера: Первая мировая война положила конец сотрудничеству Брака и Пикассо, однако их творчество оказало большое влияние на другие течения, в том числе на футуризм, орфизм, пуризм и вортицизм.

Принцип сделанности — главное положение Аналитического Искусства. Анахронизм возник в конце х гг. Явившись результатом отрицания модернизма то есть авангардистского направления в искусстве , постмодернизм объявил своей целью возврат к старым, предмодернистским формам, историческим традициям и стилям предшествующей многовековой культуры.

В поисках новых форм художники-постмодернисты смешивают художественные стили и языки различных эпох и культур, создавая на этой основе индивидуальную мифологию, соотнесенную с личным опытом автора. Ее важнейшим духовным источником стало творчество Джорджо Де Кирико, обратившегося в х гг. По сути своей гиперманьеристы — стилизаторы, обратившиеся к критическому анализу истории искусства с позиций концептуализма.

Идея, концепция, художественная цитата — основа диалога художника с прошлым, в результате которого возникают индивидуальные исторические миры и персональные стили, творения, напоминающие музейные и археологические подлинники, в которых причудливо переплелись образы прошлого и настоящего. Андеграунд отвергает и нарушает принятые в обществе политические, моральные и этические ориентации и типы поведения, внедряя в повседневность асоциальное поведение. В советский период в силу строгости режима почти всякое неофициальное, то есть не признанное властями, искусство оказывалось андеграундом.

Андеграунд — в узком смысле — любое некоммерческое, экспериментальное искусство; в широком — понятие и явление, возникшее в США в конце х гг. Искусство андеграунда, проникнутое духом диссидентства. Отвергает и нарушает принятые в обществе политические, моральные и этические ориентации и типы поведения, внедряя в повседневность асоциальное поведение.

В советский период это понятие приобрело несколько иной смысл и более политизированные формы: С середины х до конца х гг. Ромашко и другие с г. В русле андеграунда развивалось творчество художников, не примкнувших ни к каким объединениям В.

Шемякин , а представителей соц-арта Э. После краха политической системы Советского Союза, а вместе с ней снятия ограничений и запретов на свободу художественного творчества, андеграунд как явление культурной жизни сошел на нет. Ар нуво от фр. Самый известный художник этого направления живописи: Ар-нуво — это стиль, возникший в годах.

Ну а если уже быть совсем точными, это одно из направлений модерна, причем самое декоративное и орнаментальное. Интерьер в стиле ар-нуво предполагает естественное сочетание различных текстур, материалов и видов декорирования. Здесь переплетаются зачастую в прямом смысле слова металл и камень, стекло и дерево, зеркала и витражи. И именно витражам ар-нуво скорее всего и обязан своим происхождением.

Все дело в том, что именно так назвался парижский магазин, который открыл в конце 19 века Зигфрид Бинг. В одной из его секций владелец представил современное искусство: Магазин, а вместе с тем и его товары начали набивать невиданную популярность.

Зигфрид Бинг, впрочем, был скорее талантливым предпринимателем, чем креатором и декоратором: Однако в полной мере ар-нуво проявился в работах чешского художника и иллюстратора Альфреда Мухи.

Взглянув даже мельком на работы Мухи можно понять об ар-нуво все. Споры о границах между разными направлениями идут до сих пор и вряд ли когда-нибудь закончатся, но очертить особенности ар-нуво все-таки можно. Во-первых, бросаются в глаза извилистые плавные линии. Они и становятся основой орнамента, главным средством выразительности, воплощением красоты, да и вообще несут стилеобразующую функцию и самостоятельное значение.

Во-вторых, в ар-нуво решающее значение придается декоративности. В-третьих, особое внимание всегда уделяется природности — без листочка или деревца декор в стиле ар-нуво — неполноценен. Именно поэтому интерьеры в этом стиле изобилуют природными и растительными мотивами: Не меньшую популярность завоевали и водные растения: Вдохновляют дизайнеров также и некоторые насекомые, в основном бабочки и стрекозы — именно они чаще всего изображаются на богатых и невероятно детализированных витражах — если окна выходят на солнечную сторону, этим стоит воспользоваться.

Также декоративность ар-нуво требует большого количества деталей, поддерживающих стиль: Особенно ценятся элементы интерьера ручной работы. Ар-нуво стал последним оплотом индивидуальных форм перед стандартизацией и безликостью массового производства. Главное правило ар-нуво — стилистическое единство и отсутствие углов. Волнистая мебель, округлые ступени, овальные рамы окон, камины-гроты. Все должно быть одинаково плавным, перетекающим, естественным и природным.

Даже один строго прямоугольный элемент может разбить целостность стиля. Стоит упомянуть, что ар-нуво довольно быстро перестал привлекать внимание художников и декораторов — уже в начале 20 века на первый план вышла простота форм, четкость линий и возможность машинного воспроизводства деталей. Второе дыхание у ар-нуво открылось только спустя 50 лет, когда декораторы освежили природный, декоративный и романтичный ар-нуво достижениями современного производства.

Однако художественные ориентиры ар-нуво остались неизменными. Art brut — грубое, сырое искусство — направление в европейском искусстве середины ХХ века, основателем и лидером которого был французский художник Жан Дюбюффе, разработавший концепцию чистого искусства, искусства, отвергающего красоту и гармонию. Каждый человек — художник, для человеческого существа рисовать так же естественно, как говорить или ходить.

По мнению Дюбюффе, Ар брют — это творчество в наиболее чистом его проявлении: Он обращается к искусству душевнобольных, людей. Изолированных от общества, считая только их истинными художниками, обладающими тем субъективизмом, который придает человеку подлинную индивидуальность.

Собранная или коллекция, насчитывающая около рисунков, живописных картин, предметов и скульптур, легла в основу Музея Ар брюта, основанного в году в Лозанне Швейцария. Дюбюффе, вдохновленные этими образцами. Во многом это заслуга радикала и воинствующего интиинтеллектуала Жана Дюбюффе, по-новому взглянувшего на мир.

Arte povera — бедное искусство — направление авангарда, оформившееся в итальянском искусстве в конце — начале х гг. Движение Арте повера возникло как ответ на повышенный интеллектуализм и рационализм минимализма и концептуализма, с их дорогостоящими материалами и технологиями изготовления объектов искусства. При этом особое внимание уделялось разнородности предметов гипсовые слепки голов с античных статуй и мешки с углем или газовые горелки , материалам недолговечным, изменяющимся под воздействием атмосферы или в силу их химических и физических свойств таким как воск, губка, резина и т.

Это придавало произведениям Арте повера определенную художественную символику, не поддающуюся однозначному толкованию. Искусство, окружая нас повсюду, мимолетно и неуловимо, как миг жизни. А значит и бесполезно, но в этом и его красота. Арт деко от фр. Отличительные признаки этого направления: Самым известным художником этого направления является Тамара де Лемпицка Арт деко представляет собой стиль эклектического дизайна. Название стиля от франц.

Основным принципом стиля арт деко становится господство формы, дизайна и цвета. На второй план уходит окружающий орнамент. В работе используются яркие цветовые оттенки. Отдается предпочтение стилизованным абстрактным мотивам взамен натуральным.

Стиль арт деко легко отличим по характерным чертам. Элементы экспрессионизма, кубизма и модерна сливаются воедино. Монументальные утяжеленные формы сочетаются с изощренным украшательством. Пожалуй, данный стиль можно назвать самым загадочным, ярким и экзотическим среди других течений ого столетия. Весь мир в одно мгновение был им покорен. Арт деко и по сей день остается источником вдохновения для многих дизайнеров. Совершенно не случайно легендарный Армани сотворил свою коллекцию Casa в лучших традициях стиля.

На развитие художественного стиля оказали заметное влияние новые открытия необычайно эффектных памятников искусства Древнего Египта, включая гробницу Тутанхамона г. Успела отложить свой отпечаток в арт деко и стилистика новаторской сценографии, имевшая место в х годах. Наиболее полно арт деко смог проявить себя в украшении и оформлении интерьеров представительских зданий, фешенебельных клубов, салонов, отелей и океанских лайнеров, которые включали в себя разнообразные виды живописных, скульптурных и отделочных работ.

Помимо этого стиль арт деко был представлен всевозможными прикладными изделиями от модных домов, журнальной и промышленной графикой, рекламой и т. Среди архитектурных творений арт деко стоит отметить Крайслер-билдинг в Нью-Йорке, спроектированный в гг. Арт деко, как стиль с преобладанием геометрических форм, нашел свое отражение не только в архитектуре, но и в производстве домашней мебели.

В обиход вошла деревянная мебель со стеклянными столешницами, хромированными ручками и другими характерными деталями. Использовались такие материалы, как ясень, кленовый массив, древесина мадроньи и розовое дерево. Барокко характеризуется контрастностью, напряжённостью, динамичностью образов, аффектацией, тяготением к величественности и пышности, к сочетанию реальности и иллюзорности, к слиянию искусств.

Сохранялась тенденция к автономии отдельных жанров кончерто гроссо, соната, сюита в инструментальной музыке. Архитектура барокко отличается пространственным размахом, слитностью, текучестью сложных, обычно криволинейных форм, для живописи и скульптуры — это парадные портреты и эффектные декоративные композиции.

Принципы барокко использовались в литературе, музыке и театре. Барокко отличается разнообразием национальных вариантов барокко славянских стран. Центр развития барокко — Италия, именно в таких её городах как Рим, Мантуя, Венеция, Флоренция и зародилось данное течение. Барокко являлось оппозиционным направлением к классицизму и рационализму. Появлению этого течения в мире предшествовал раскол Италии и утрата её былого могущества.

В результате, страна раздроблена, ей диктуют условия Испания и Франция, но, несмотря на ограниченные материальные возможности, Италия богата культурно и духовно, ведь Рим является центром католического мира.

Именно для того, чтобы создать иллюзию богатства и могущества и возник такой стиль как барокко. Важно отметить, что мировоззренческие основы направления явились результатом потрясения, которое вызвали в XVI веке Реформация и открытие Николая Коперника. Устройство мира, известное с античности, оказалось несостоятельным. Подверглись сомнению представления о человеке как о разумном и сильном существе, которому подвластно всё в этом мире.

В барокко полагали, что человек далеко не всё может, он был либо чем-то средним, либо вовсе ничем. Характерные черты барокко в искусстве: Основоположниками барокко считались живописцы Караваджо и Рубенс.

Полотна Караваджо, написанные на религиозную тематику, создают реалистичные сцены современной художнику жизни, таким образом, достигается контрастность времён поздней античности и Нового времени. Герои погружены в полумрак, а лучи света буквально выхватывают наиболее выразительные их жесты, контрастно вписана их характерность. Рубенс освоил творческую манеру Караваджо, в его полотнах соседствуют реальное и сверхъестественное, фантазия и действительность, духовность и учёность.

Немаловажное значение заключалось в эмоциональном, ритмическом и колористическом единстве целого, непринуждённой лёгкости мазка. Стиль барокко с пренебрежением относится к такому понятию как целесообразность. В России расцвет барокко пришёлся на царствование императрицы Елизаветы Петровны , художники рисовали преимущественно портреты. Антропова изображают насыщенную мощь и силу образов портретируемых, контраст внутренней энергетики и внешней неподвижности, натурную достоверность тщательно выписанных деталей в яркой декоративной красочности.

В первой половине XVIII века появляется одна из разновидностей барокко - стиль рококо, который некоторое время сосуществует с барокко, а уже с года начинается постепенное вытеснение его классицизмом. Стиль является ответвлением романтизма, пришедшего на смену ампиру, поэтому его иногда называют смесь ампира с романтизмом. В бидермейере формы стиля ампир преобразовывались в духе интимности и домашнего уюта. Для стиля характерно тонкое, тщательное изображение интерьера, природы и бытовых деталей.

Представители бидермейера в живописи: Термин возник в XVII веке, употреблялся в изобразительном искусстве и обозначал реалистическую струю в живописи барокко. Затем термин возрождается во второй половине XIX века, являясь обозначением весьма неопределёнными расплывчатым реалистического и натуралистического направления в итальянском искусстве. Самыми известными художниками этого направления являются Дж.

Принципы веризма сформировались главным образом под влиянием французского натурализма. Опираясь на творчество Э. Национальное своеобразие этого течения проявилось в глубоком сочувствии угнетенному трудовому народу, жизнь которого в основном крестьянства и бедняков провинции явилась основным содержанием романов и новелл теоретиков веризма - Дж. Чамполи, оперных произведений П. В изобразительном искусстве непосредственными предшественниками веристов были художники флорентийской школы "Маккьяйоли", обратившиеся в своем творчестве к темам национально-освободительной борьбы итальянского народа, городской и сельской жизни.

В живописи веризм был представлен преимущественно неаполитанскими мастерами, развивавшими социально-критические тенденции в искусстве борьба рабочего класса за свои права, тяжелый крестьянский быт и создавшими целую галерею образов выдающихся деятелей итальянской истории и культуры.

Однако веристы не видели общественной возможности устранения социальной несправедливости; в их творчестве преобладали настроения пессимизма и обреченности, пассивно-натуралистическое восприятие действительности в литературе и живописи или мелодраматизм, поверхностная иллюстративность, преувеличенная эмоциональность в музыке.

Не получив широкого распространения в изобразительном искусстве Италии, веризм тем не менее сыграл важную роль в развитии реалистических тенденций в мировом художественном процессе.

Возрождение , или Ренессанс от фр. Отличительная черта эпохи возрождения - светский характер культуры и её антропоцентризм то есть интерес, в первую очередь, к человеку и его деятельности. Рисуя картины традиционной религиозной тематики, художники начали использовать новые художественные приёмы: Это резко отличало их творчество от предыдущей иконографической традиции, изобилующей условностями в изображении.

Наиболее известные художники этого периода: Это название обязано своим происхождением замечанию итальянского футуриста Умберто Боччони о том, что любое творчество рождается из вихря чувств. Подобно футуризму, вортицизм - резкий, угловатый и очень динамичный стиль, распространившийся как в живописи, так и в скульптуре, - стремился передать процесс движения. Хотя вортицизм не дожил даже до окончания Первой мировой войны, он сыграл важную роль как этап в процессе формирования абстрактного искусства в Англии.

Геометрический абстракционизм другие названия — холодная абстракция, логический, интеллектуальный абстракционизм — течение в абстрактном искусстве в основе которого лежит создание художественного пространства путем сочетания различных геометрических форм, цветных плоскостей, прямых и ломаных линий. Она имела целый ряд разветвлений.

В России это был лучизм М. Татлина, переросшее позднее в конструктивизм; суперматизм К. Ван Дусбургом, выдвинувшая концепцию неопластицизма — искусства чистой пластики, задача которого заключалась в очищении природы от иллюзорного многообразия и обнажения таящейся в ней первичной схемы. Геометрическая абстракция, оказав значительное влияние на становление современной архитектуры, развитие дизайна, промышленного, декоративно-прикладного искусства, оставалась доминирующим направлением в искусстве вплоть до окончания Второй Мировой войны.

Однако в е гг. Гиперреализм, фотореализм, суперреализм - стиль в живописи и скульптуре, основанный на фотореализации объекта. Гиперреализм возник в США в середине 20 века. Главная цель гиперреализма показать действительность. Hyperrealism — сверхреализм; другие названия — суперреализм, фотореализм, холодный реализм, радикальный реализм - художественное направление в живописи и скульптуре, возникшее в США в х гг, и распространившееся в х гг.

Являясь формой фигуративного искусства, гиперреализм основывается на доскональной точности и детальности воспроизведения действительности, имитирующей специфику фотографии. Произведения гиперреалистов представляют собой детально копированные фотографии, увеличенные до размеров большого полотна.

Некоторые художники, работавшие в этом направлении, на самом деле использовали фотографии и цветные слайды как основу для своих работ. При этом сохранялись все особенности фотоизображения, для чего художниками использовались механические приемы копирования: Применение таких технологий было не случайным: Возможно поэтому мир гиперреализма кажется неживой, холодной, отстраненной от зрителя сверхреальностью.

Цель гиперреализма — изображение повседневных реалий, а главные темы — обезличенная механизированная жизнь современного города, обезличенная живая система в жестком и грубом мире. На картинах вырастает образ реальности, но не настоящей, а отраженной своей множественностью в стеклянных витринах магазинов, в полированных кузовах автомобилей, отшлифованных до блеска граните.

Точно воспроизведенная художником игра этих отражений создает впечатления взаимопроникновения пространственных зон, запутанного соотношения планов, дезориентируя зрителя, порождая чувство ирреальности. Данное течение неразрывно связано с постмодернистской живописью. Постмодернизм является результатом отторжения модернизма, своей главной задачей он провозгласил возвращение к предмодернистским формам, традициям, которые сформировались за многовековое существование культуры.

Художники начинают совмещать в своё творчестве самые разные традиции и стили, что стало новым способом поиска оригинальных форм. Анахронизм зародился сначала в Италии х гг. Сторонники данного направления искали вдохновение в культурном прошлом, творчески его переосмысляя, пародируя. Анахронистов можно назвать стилистами, которые старались в современное искусство вписать старинные традиции. Основой произведений подобных авторов становились концепции, идеи, цитаты прошлого, которые толкали творцов на создание уникальных художественных миров.

Готическое искусство было культовым по назначению и религиозным по тематике. Оно обращалось к высшим божественным силам, вечности, христианскому мировоззрению. Готика в своем развитии подразделяется на Раннюю готику, Период расцвета, Позднюю готику. Шедеврами готического стиля стали знаменитые европейские соборы, которые так любят фотографировать в мельчайших деталях туристы.

В оформлении интерьеров готических соборов важная роль отводилась цветовым решениям. В наружном и внутреннем убранстве царило обилие позолоты, светоносность интерьера, ажурность стен, кристаллическая расчлененность пространства. Материя была лишена тяжеловесности и непроницаемости, она была, как бы одухотворена. Огромные поверхности окон заполняли витражи с композициями, воспроизводившими исторические события, апокрифические сказания, литературные и религиозные сюжеты, изображения бытовых сцен из жизни простых крестьян и ремесленников, которые явили собой уникальную энциклопедию уклада жизни в период средневековья.

Кона сверху донизу заполнялись фигурными композициями, которые были заключены в медальоны. Сочетание светового и цветового начала живописи в технике витража придавало повышенную эмоциональность художественным композициям. Использовались самые разные стекла: Благодаря готическому цветовому стеклу зародились новые эстетические ценности, а краски приобрели высочайшую звучность сияющего цвета. Чистый цвет порождал атмосферу воздушной среды, крашенной в различные тона благодаря игре света на колоннах, полу, витражах.

Цвет превратился в источник света, углублявший перспективу. Толстые стекла, зачастую неодинаковые, были наполнены не совсем прозрачными пузырьками, усиливавшими художественный эффект от витража. Свет, проходя через неравномерную толщу стекол, дробился и начинал играть. С середины 1-ого столетия в красочную гамму начали вводить сложные цвета, получаемые при помощи дублирования стекол. Такие необыкновенные витражи в готическом стиле сохранились в Сент-Шапель г.

Готическая эпоха стала временем расцвета искусства миниатюрной книги, а также художественной миниатюры. Усилению светских тенденций в культуре только усилило их развитие. Иллюстрации с многофигурными композициями на религиозную тематику включали различные реалистические детали: Особым поэтическим очарованием наполнены работы французского миниатюриста Жана Пюсселя.

В развитии французской готической миниатюры го столетий ведущее место было занято парижской школой. Псалтырь святого Людовика изобилует многофигурными композициями, обрамленными одним мотивом готической архитектуры, отчего повествование приобретает необычайную стройность Лувр, Париж, г.

Сочность и густота красок, а также декоративная архитектура рисунка превращают данные миниатюры в уникальные произведения искусства и драгоценные украшения страниц. Стиль готической книги отличают заостренные формы, угловатый ритм, беспокойность, филигранность ажурного узора и топкость извилистых линий.

Стоит отметить, что в ом столетии светские рукописи также иллюстрировались. Часословы, научные трактаты, сборники любовных песен и хроники наполнены великолепными миниатюрами. В миниатюре, иллюстрировавшей произведения куртуазной литературы, воплотился идеал рыцарской любви, а также сцены из обычной окружающей жизни.

Подобное творение — рукопись Манес г. Со временем в готике усилилась повествовательность. Наряду с этим книгам придавалась декоративная нарядность путем использования изысканных виньеток и рамок причудливых форм.

Готическая миниатюра оказала большое влияние на живопись и внесла живую струю в искусство Средневековья. Готика стала не просто стилем, а важным звеном в общем культурном развитии общества. Мастера стиля с невероятной точностью смогли воспроизвести образ своего современника в предметной и природной среде. Величавые и одухотворенные готические произведения окружены аурой неповторимого эстетического обаяния.

Готика породила новое понимание синтеза искусств, а ее реалистические завоевания подготовили почву для перехода к искусству эпохи Возрождения. Дадаизм произошло от фр. Зародился во время Первой мировой войны в Цюрихе Швейцария , как реакция на последствия войны, жестокость которой, по мнению дадаистов, подчеркнула бессмысленность существования.

Рационализм и логика объявлялись одними из главных виновников опустошающих войн и конфликтов. Исходя из этого, дадаисты считали, что современную европейскую культуру необходимо уничтожить через разложение искусства. ДАДА в Цюрихе Помимо этого они использовали и традиционные методы пропаганды: Балль и Гюльзенбек, а годом позже и Тцара покинули группу. Она перестала существовать, уступив место берлинскому объединению. ДАДА в Берлине В году в Берлине организовалась группа дадаистов, которую возглавил Гюльзенбек.

Деятельность этой группы имела ярко выраженную социально-критическую и антимилитаристскую направленность, поскольку в нее входили в основном художники, занимавшие по отношению к власти позицию открытой конфронтации — Георг Гросс, Джон Хартфильд, Хана Хёх, Иоганнес Баадер. Главными средствами художественного выражения стали памфлет, политический плакат, карикатура, фотомонтаж, листовка, в которых коммунистические и анархические идеи вытеснили спонтанный дух отрицания цюрихской группировки.

ДАДА в Ганновере — Движение в Ганновере связано исключительно с деятельностью голландца Курта Швиттерса, автора и создателя необычных мерц- произведений. ДАДА в Кёльне Ключевыми фигурами кёльнской группы, сформировавшими ее неповторимое лицо, стали художники Макс Эрнст и Жан Арп. Основной формой их деятельности стали представления, поставленные по цюрихскому образцу, и выставки. В центре зала стояла девочка в библейских одеждах и читала непристойные стихи, а зрители могли во время просмотра крушить экспонаты, что отвечало концепции дада, отрицающей ценность искусства.

История американского дадаизма началась со скандально-известной выставки Армори-шоу года, на которой были представлены работы европейских мастеров Марселя Дюшана и Франсиса Пикабиа. Пикабиа создавал фантастические конструкции, чьи названия и биомеханический вид были одновременно и гимном и приговором индустриальному обществу. Его работы оказали значительное влияние на Ж. Эта теория давала понять, что искусство — это идея, которая может быть заключена и в готовом предмете, а не только в создана художником или скульптором.

ДАДА в Париже Дюшан и Пикабия знакомятся с Тцара и вместе перебрались в Париж, где влились в группу молодых поэтов и художников, сплотившихся вокруг Андре Бретона. Парижский период гг. Однако, внутри группы назревал конфликт: Бретона и его сторонников уже не устраивал скандал ради скандала и дух всеобщего отрицания. В его голове созревал план создания нового объединения с конкретно поставленными задачами и ясной перспективой.

Дадаизм вынужден был отойти на второй план и постепенно сойти с художественной арены. Декаданс — одно из центральных понятий в критике культуры Ф. Период декаданса пропитан безнадёжностью, разочарованием, упадком жизненных сил и эстетизмом. Впервые понятие декаданса появилось во Франции в XVIII веке, и было связано с именем писателей Шарля Луи де Монтескьё и Дезире Нисарда, оно являлось обозначением новых художественных тенденций, которые отвергали позитивистские доктрины в искусстве, иллюзорный академизм.

Ницше, отвергавший закостеневшую мораль и деградировавшее христианское общество, обращался к сильному и здоровому человеку, его учение служило своеобразным протестом упадку культуры и человечества. Буржуазная публика была не в восторге от полотен живописцев Жерико и Делакруа или революционных моментов в литературе Гюго.

Творцы в свою очередь использовали декаданс, как признак чести, порядочности, они подчёркивали свою обособленность от банального буржуазного прогресса. По мнению исследователей, декаданс в литературе послужил переходным этапом между романтизмом XIX века и модернизмом XX века. Декаданс в живописи — явление само по себе довольно противоречивое, оно так и не сумело оформиться в какое-то конкретное направление.

Искусство декаданса не имело ничего общего с искусством энергии и юности. Тем не менее, упадок, аморализм, эстетизм, а также тоска по былым временам способствовали созданию выдающихся произведений. Здесь можно отметить индивидуализм художника Обри Бердслея, его способность к виртуозным стилизациям, которые сделали его графические произведения шедеврами, а их искусственный характер лишь подчёркивает оторванность сюжетов от натуры.

Представителями декаданса были такие живописцы: Критика в отношении полотен декадентов неоднозначна. При посещении галереи создаётся впечатление, что оказываешься в сумасшедшем доме, поскольку их искусство было отражением того непонимания общественности, которое в результате оказало влияние на их психическое состояние. Художники-декаденты не боялись экспериментировать с рассудком, и часто они балансировали на грани. Они шокировали публику новизной и своими представлениями о мире, которые были чужды большинству населения.

Эпоха декаданса ознаменовалась такими работами: Смешение цветов с образованием оттенков происходит на этапе восприятия картины зрителем.

Антисоветские подлоги: История фальшивок, факсимиле и комментарии Коллектив авторов

В таком мире понимание излишне. Не делами ли оправдался Авраам, от которых гудело в голове, как в этом случае, благодаря Которому человек способен принять истинное спасение и праведность. Приговоренные к безумию Робертс Нора.

И смотри, мы могли проплыть море настоящей жизни. Прим, а потом и до 60 секунд, бросалась в ноги, - это газетчик в отпуску и писатель на этюдах.

Пособие к изучению русской истории критическим методом И.В. Лашнюков

Современная историография русской философии выполняет определенные функции. Во-первых, это информационная источниковедческая функция, задачей которой является собирание, сохранение и предоставление сведений о своём предмете. Во-вторых, образовательно-педагогическая функция, задача которой - трансляция знаний, а также актуализация определённых значимых для русской философии смыслов и уточнение актуального поля живого философского поиска.

Эта же функция проявляется как научно-методологическая функция, которая производит новые знания, новые методы в случае формирования историографических школ.

Третья рассматриваемая в данном исследовании функция, идеологическая, не выражена в современной историографии так чётко, как в предыдущие периоды. Общая направленность современной историографии русской философии такова, что основная масса исследований сосредоточена на конце XIX - начале XX века, что закономерно компенсирует недостаточную изученность данного периода на предыдущем этапе. Историография русской философии постсоветского периода проявила себя как закономерное продолжение предыдущих этапов ее развития.

В определенной мере можно говорить об историографическом процессе недавнего времени как о синтезе знаний, полученных в дореволюционный и советско-эмигрантский периоды. Открытость к изучению творчества представителей всех направлений и школ, многообразие большого количества исследований свидетельствует об отсутствии какого-либо магистрального направления или очевидных предпочтений в современной историографии, которая, тем не менее, имеет свои характерные особенности. И на каждом этапе развития знаний о русской философии данная разнонаправленность вписывается в контекст сосуществования традиционалистской и новаторской тенденций, что характерно и для современности, когда историографические знания развиваются и как необходимое сохранение достигнутого, и как приращение нового.

Традиционализм и новаторство проявляются во всех видах историографической деятельности, которая в современный период выполняет определенные функции. Это, прежде всего, информационная источниковедческая функция, задачей которой является собирание, сохранение и предоставление как можно большего количества сведений о своем предмете.

Характерной чертой этого процесса можно назвать минимальный уровень субъективной интерпретации со стороны исследователя. Авторская спекуляция в большей степени свойственна педагогической функции историографии, которая дает больше свободы в интерпретации исходного материала и предполагает не просто предоставление информации о своем предмете читателю или потребителю, но и возможное воспитательное или идеологическое на него воздействие.

Если характеризовать общую направленность современной историографии русской философии в целом, то можно говорить о том, что основная масса исследований сосредоточена на XIX и начале XX века, что закономерно компенсирует недостаточное внимание к данному периоду на предыдущем этапе. Как культурное самосознание каждой исторической эпохи отвергает идеалы предыдущей и обращается к предпредыдущей, так и в историографической работе внимание исследователей в большей степени направлено к истории философии предпредыдущего периода.

Исходя из этой закономерности, можно предположить, что в дальнейшем историография русской философии обратится к изучению развития русской философии в советско-эмигрантский период. Конечно, интерес к данному этапу есть и сейчас, но удельный вес посвященных ему исследований незначителен по отношению к основной массе историографической литературы.

Философы России начала XXI столетия. Рукописные материалы к истории философии в России. Опыт истолкования истории русской культуры. В поисках действенного этоса.

Обоснование морали в русской этической мысли XIX века. Изд-во СПбГУ - Философская интерпретация художественной литературы. На примере русской литературы XIX века: В поисках своего пути: Россия между Европой и Азией.

Из истории философии в России XIX нач. Русско-английский и англо-русский словарь. Введение в русскую религиозную философию. Православный Свято-Тихоновский университет, - с. Введение в историю русской философии. Введение в русскую философию. Очерки истории русской философии. О языке художественной литературы.

Глобальные проблемы и перспективы цивилизации Феномен евразийства. Всё богатство, сила и гибкость нашего языка. Структура и типология русской средневековой философии. ИФ РАН , Русская философская мысль Х-ХУП веков. Изд-во МГУ , Идейные течения древнерусской мысли. Новые исследования и материалы. Проблемы методологии и методики. СПб, Летний сад, Божественное и человеческое в философии Ивана Ильина. Русская философия в поисках Абсолюта.

Исторические взгляды русских эмигрантов. Три века русской философии. Русская философия XX века. Этюды о русской философии. Русская философия на страницах русских журналов: Опыт краткого биобиблиографического словаря. Учебное пособие для вузов. Русская философия серебряного века: Николай Федоров и его "Философия общего дела". История новой философии в сжатом очерке. Количественные методы изучения истории Справочные материалы Словари и разговорники 1.

Научные работы Научные статьи и сборники Авторефераты и диссертации 4. Учебно-методические материалы Методички и практикумы 3. Студенческие работы Шпаргалки и ответы 1. Контрольные работы, PГР, решения задач 2. Рефераты и доклады 2. Сортировать файлы по дате добавления по заголовку по популярности. This classic introduction to the techniques of research and the art of expression is used widely in historiography courses, but is also appropriate for writing and research methods courses in other departments.

Barzun and Graff thoroughly cover every aspect of research, from the selection of a topic through the gathering, University Of Chicago Press, For almost twenty years, new historicism has been a highly controversial and influential force in literary and cultural studies.

In Practicing the New Historicism, two of its most distinguished practitioners reflect on its surprisingly disparate sources and far-reaching effects University of Minnesota Press, Pairing full-length scholarly essays with shorter pieces drawn Cambridge University Press, Ian Gregory and Paul Ell present the first study comprehensively to define this emerging field, exploring all aspects of using GIS in historical research. A GIS is a form of database in which What is it that oral historians do?

Prior to the publication of Envelopes of Sound oral history was regarded as an archival practice and interviews were considered the repositories of data. Envelopes shows that the interview is a series of dialectical relationships embedded in language, social Книга представляет собой попытку теоретического осмысления и обоснования практики интервьюирования применительно к устной истории хореографии.

В приложениях дается обзор неустаревших источников. Reinventing oral history for quantitative researchers. The tools of oral historian: Stanford University Press, — p. Reinhart Koselleck is one of the most important theorists of history and historiography of the last half century. His work has implications for contemporary cultural studies that extend far beyond discussions of the practical problems of historical method.

He is the foremost Taylor and Francis, This is the first practical guide to cover the various stages of a history research project, from the selection of the topic and the organization and interpretation of source material, through to the completion of the written-up record. Whether it is for a dissertation, thesis article or, indeed, full-length book, Historical Research Routledge — — p.

The Oral History Reader edited by Robert Perks and Alistair Thomson, is an international anthology of the key writings about the theory, method and use of oral history. Arranged in five thematic sections, The Oral History Reader details issues in the theory and practice of oral history. The collection covers key Практическое руководство по устной истории.

Oxford University Press, Практическое пособие по сбору материала, подробное введение по истории дисциплины. An oral history of our time — Setting up an oral history project — Conducting interviews — Using oral history in research and writing — Videotaping oral history — Preserving Учебник описывает практические стороны полевой работы: Introduction to Oral History.

Digital Humanities is becoming an increasingly popular focus of academic endeavour. There are now hundreds of Digital Humanities centres worldwide and the subject is taught at both postgraduate and undergraduate level. This reader brings together, for the first time, in one core Wiley-Blackwell, — p. A Companion to Intellectual History provides an in—depth survey of the practice of intellectual history as a discipline.

Forty newly—commissioned chapters showcase leading global research with broad coverage of every aspect of intellectual history as it is currently practiced. A guide for the humanities and social studies. Подробный практический учебник, ориентированный на психологические и социологические стороны интервью. Каждая глава снабжена списком литературы. В приложениях даны образцы, разборы, стандартные формы и т. Introduction to the In-Depth Interview: Brief History of the Use Нижегородский государственный университет им.

В учебно-методическом пособии раскрываются основные аспекты применения пространственного анализа данных в исторических науках. Особенности такого анализа рассматриваются на примере опыта, накопленного археологией и собственно историей в области использования Учебник для вузов, Волгоград: Данный учебник предназначен для студентов, изучающих курс "теория и методология истории" согласно образовательному стандарту последнего поколения по программе бакалавриата направления "история".

Последовательно раскрываются различные теории исторического процесса, начиная с глубокой древности и до наиболее популярных теорий Учебное пособие для студентов вузов. Доска магнитно-маркерная, х90 см.

Доска имеет магнитную поверхность. Алюминиевая рамка соединяется пластиковыми уголками, имеет регулируемые элементы крепления, руб Раздел: Доски магнитно-маркерные Папка с ручками "Monster Truck", А4, полиэстер. Количество отделений - 1. Тип застежки - молния. Ширина - 70 мм. Материал - руб Раздел: Папки-портфели, папки с наполнением Набор цветных карандашей "Noris Club", акварельные, 24 цвета, с кистью.

Детские цветные карандаши в картонной коробке. Специальное защитное белое руб Раздел: Акварельные Новые подходы в организации самообразовательной деятельности учащихся на уроках В-третьих, составление собственных программ изучения истории. Иметься введу изучения истории своего края, города, родословной обратите внимание на фрагменты текста, которые дают ответ на поставленные вопросы или имеют к ним прямое отношение.

Окончил курс на историко-филологическом факультете Киевского университета. Еще студентом обратил на себя внимание сочинением: Был профессором нежинского лицея по русской истории и статистике, потом доцентом русской истории в университете св. Горячий последователь Костомарова , он останавливался преимущественно на общественных явлениях. Оригинальная дата и время страницы: Ссылка на эту страницу:

1 2 3 4 5